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Zwölf Episoden um den Ex-Polizeibeamten Jack Clementi. Er arbeitet nun als Privatdetektiv für das Versicherungsunternehmen Lloyd's mit dem Ziel Versicherungbetrugsfälle aufzuklären. Dabei wird er oft von Kommissar Caruso und seinem Fahrer Simon Lecoq unterstüzt. Jack Clementi ermittelt quer durch Europa. Episoden: 01. Drogen hoch versichert 02. Dealer im Netz 03. Die Waffe 04. Der Bumerang 05. Ausbruch ins Abenteuer 06. Der Schatz im Moor 07. Der Kunstfälscher 08. Treibjagd auf Jack 09. Unglück im Spiel 10. Der betrogene Betrüger 11. Auf den Tod versichert 12. Der Tod fährt Achterbahn

Enthält alle 12 Spielfilme der erfolgreichen ARD-Reihe „Daheim in den Bergen“ in chronologischer Reihenfolge auf 7 DVDs, produziert 2018–2024 Familiensaga vor echter Allgäu-Bergkulisse mit starken Charakteren, emotionalen Themen und abgeschlossener Gesamtgeschichte, geeignet für alle Altersgruppen (FSK 0) Ideal für Serien- und Heimatfilm-Fans, die physische Medien bevorzugen – über 17 Stunden Laufzeit in Spielfilmlänge statt klassischer TV-Folgenstruktur Mit bekanntem Ensemble aus ARD-Produktionen, u. a. Catherine Bode, Theresa Scholze und Thomas Unger; Regie u. a. Markus Imboden Exklusive Gesamt-Edition von WME Home Entertainment, hochwertig verarbeitetes 7-DVD-Set mit Wendecover – perfekt zum Sammeln, Verschenken und Archivieren

Enthält alle 12 Spielfilme der erfolgreichen ARD-Reihe „Daheim in den Bergen“ in chronologischer Reihenfolge auf 7 DVDs, produziert 2018–2024 Familiensaga vor echter Allgäu-Bergkulisse mit starken Charakteren, emotionalen Themen und abgeschlossener Gesamtgeschichte, geeignet für alle Altersgruppen (FSK 0) Ideal für Serien- und Heimatfilm-Fans, die physische Medien bevorzugen – über 17 Stunden Laufzeit in Spielfilmlänge statt klassischer TV-Folgenstruktur Mit bekanntem Ensemble aus ARD-Produktionen, u. a. Catherine Bode, Theresa Scholze und Thomas Unger; Regie u. a. Markus Imboden Exklusive Gesamt-Edition von WME Home Entertainment, hochwertig verarbeitetes 7-DVD-Set mit Wendecover – perfekt zum Sammeln, Verschenken und Archivieren

NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Das NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein lichtstarkes Vollformat-Kinoobjektiv, das höchste Ansprüche an Bildqualität und Workflow-Effizienz erfüllt. Mit einer maximalen Blendenöffnung von T1.4, einem 46 mm Bildkreis und einer kompakten Bauweise bietet es ideale Voraussetzungen für professionelle Filmproduktionen. Was ist das NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount? Das NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein lichtstarkes Cine-Objektiv für professionelle Film- und Videoproduktionen mit PL-Mount. Hauptmerkmale des NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Lichtstarke T1.4-Blende: Ermöglicht kreative Schärfentiefe-Kontrolle und exzellente Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen. 11-Lamellen-Irisblende: Sorgt für ein weiches, natürliches Bokeh und gleichmäßige Bildqualität von T1.4 bis T22. Ultra-niedrige Dispersionselemente: Minimieren chromatische Aberrationen und Farbsäume für klare, farbneutrale Bilder. 300°-Fokusring: Ermöglicht präzises, wiederholbares Fokussieren bei hochauflösenden Produktionen. Kompaktes, einheitliches Design: Erleichtert schnelle Objektivwechsel und sorgt für einen reibungslosen Workflow. Integrierte Rear-Filterhalterung: Erweitert die kreativen Möglichkeiten durch einfache Nutzung von ND-, Diffusions- und Effektfiltern. 300°-Fokusring Der große Fokusring mit einem Drehwinkel von 300° ermöglicht präzise und wiederholbare Schärfeverlagerungen. Diese Kontrolle ist insbesondere bei hochauflösenden Produktionen essenziell, um exakte Fokuspunkte sicherzustellen. Kompaktes, einheitliches Design Mit einem Frontdurchmesser von 90 mm, einem 86 mm Filtergewinde und einem Gewicht von ca. 1300 g ist das Objektiv perfekt für schnelle Wechsel ohne zusätzliches Austarieren des Rigs konzipiert. Die gleichbleibenden Positionen der Fokus- und Blendeneinstellringe sorgen für hohe Kompatibilität mit gängigem Zubehör. Integrierte Rear-Filterhalterung Die integrierte Filterhalterung am Objektivrücken ermöglicht den Einsatz von ND-, Diffusions- und Effektfiltern. Besonders bei leichten Setups wie Gimbals oder Drohnen wird so zusätzlicher kreativer Spielraum geschaffen, ohne das System zu belasten. Technische Daten Brennweite 50 mm Maximale Blendenöffnung T1.4 Blendenlamellen 11 Bildkreis 46 mm Frontdurchmesser 90 mm Filtergewinde 86 mm Fokusring-Drehwinkel 300° Gewicht ca. 1300 g Anschluss PL-Mount Anwendungsbereiche Das NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount eignet sich ideal für den Einsatz in Spielfilmen, TV-Produktionen, Dokumentationen und Werbefilmen. Besonders bei Produktionen mit hohem Anspruch an Bildqualität und kreativer Kontrolle bietet dieses Objektiv vielfältige Einsatzmöglichkeiten. Vergleich mit ähnlichen Produkten Im Vergleich zu den NiSi ATHENA PRIME-Objektiven bietet die AUREUS PRIME-Serie eine höhere Lichtstärke und erweiterte kreative Kontrolle durch die T1.4-Blende. Beide Serien sind hinsichtlich Farbwiedergabe und optischer Qualität harmonisch aufeinander abgestimmt und lassen sich ideal kombinieren. Das NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount überzeugt durch seine hohe Lichtstärke, präzise Schärfekontrolle und exzellente Farbwiedergabe. Dank seines durchdachten Designs und der integrierten Rear-Filterhalterung ist es die perfekte Wahl für anspruchsvolle Filmproduktionen. Häufig gestellte Fragen zum NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Frage 1: Ist das Objektiv für Vollformat-Sensoren geeignet? Ja, das NiSi 50 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist speziell für Vollformat- und Mittelformat-Sensoren konzipiert. Frage 2: Kann ich das Objektiv mit einem Gimbal verwenden? Ja, dank des kompakten Designs und der Rear-Filterhalterung ist es ideal für den Einsatz mit Gimbals und Drohnen geeignet. Frage 3: Verfügt das Objektiv über einen einstellbaren Fokusring? Ja, der große Fokusring hat einen Drehwinkel von 300° und ermöglicht präzise, wiederholbare Schärfeeinstellungen. Frage 4: Gibt es eine Möglichkeit, die Fokusskalen auszutauschen? Ja, die Fokusskalen sin

NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Das NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Objektiv ist ein hochpräzises Weitwinkelobjektiv für professionelle Cine-Anwendungen. Mit einer außergewöhnlichen Lichtstärke von T1.4, einem großen 46-mm-Bildkreis und einem robusten Cine-Design ermöglicht es eindrucksvolle Weitwinkelaufnahmen in Kinoqualität. Was ist der NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount? Der NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein lichtstarkes Weitwinkel-Kinoobjektiv für anspruchsvolle Filmproduktionen. Hauptmerkmale des NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Lichtstarke T1.4-Blende: Hervorragend geeignet für Low-Light-Szenarien und kreative Tiefenschärfe-Kontrolle. Großer 46-mm-Bildkreis: Unterstützt Vollformat- und Mittelformat-Sensoren für maximale Kompatibilität. Präziser 300°-Fokusring: Erlaubt exakte, wiederholbare Schärfeeinstellungen bei hochauflösenden Produktionen. Minimiertes Focus Breathing: Stabiler Bildausschnitt bei Fokusverlagerungen für cineastische Aufnahmen. Ultra-niedrige Dispersionselemente: Minimieren chromatische Aberrationen, Verzerrungen und Farbsäume. Integrierte Rear-Filterhalterung: Ermöglicht den Einsatz zusätzlicher ND-, Diffusions- und Effektfilter. Robustes Cine-Design: 90-mm-Frontdurchmesser, 86-mm-Filtergewinde und leuchtende Markierungen für effiziente Workflows. Lichtstarke T1.4-Blende Die außergewöhnliche T1.4-Blende des NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime ermöglicht präzise Tiefenschärfekontrolle und eine herausragende Low-Light-Performance. Die 11-Lamellen-Irisblende sorgt für ein weiches, natürliches Bokeh und konstant hohe Bildqualität über den gesamten Blendenspielraum von T1.4 bis T22. Minimiertes Focus Breathing Dank optimierter optischer Konstruktion wird das Focus Breathing auf ein Minimum reduziert. Der Bildausschnitt bleibt bei Fokusverlagerungen nahezu konstant, was besonders bei dynamischen Filmaufnahmen von Vorteil ist. Hochpräzises optisches Design Die Verwendung von ultra-niedrigen Dispersionselementen minimiert chromatische Aberrationen, Verzerrungen und Farbsäume. Fortschrittliche Vergütungen reduzieren Streulicht und Geisterbilder, sodass klare, farbneutrale und detailreiche Bilder entstehen. Technische Daten Brennweite 18 mm Lichtstärke T1.4 Bildkreis 46 mm Filtergewinde 86 mm Frontdurchmesser 90 mm Fokusskala Austauschbar, Meter/Feet Mount PL-Mount Anwendungsbereiche Das NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount eignet sich ideal für professionelle Cine-Produktionen, einschließlich Spielfilmen, TV-Serien, Dokumentationen und Werbefilmen. Dank der großen Lichtstärke und des kompakten Designs ist es besonders bei Low-Light-Szenarien und dynamischen Kamerafahrten ein zuverlässiges Werkzeug. Vergleich mit ähnlichen Produkten Im Vergleich zu herkömmlichen Weitwinkelobjektiven bietet das NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime eine deutlich höhere Lichtstärke und ein präziseres optisches Design. Die Integration einer Rear-Filterhalterung sowie die Reduzierung von Focus Breathing machen es besonders vielseitig für den professionellen Einsatz. Das NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount überzeugt durch seine hochwertige Verarbeitung, die cineastische Bildqualität und flexible Einsatzmöglichkeiten. Mit seiner erstklassigen Lichtstärke und dem robusten Design ist es die ideale Ergänzung für professionelle Kamera-Setups. { "@context": "https://schema.org/", "@type": "Product", "name": "NiSi 18 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount", "description": "Professionelles Weitwinkel-Kinoobjektiv mit T1.4-Blende, großem 46-mm-Bildkreis und PL-Mount für hochwertige Cine-Produktionen.", "brand": { "@type": "Brand", "name": "NiSi" }, "additionalProperty": [ { "@type": "PropertyValue", "name": "Brennweite", "value": "18 mm" }, { "@type": "PropertyValue", "name": "Lichtstärke", "value": "T1.4" }, { "@type": "PropertyValue", "name": "Bildkreis", "value": "46 mm" }, { "@type": "PropertyValue", "name": "Mount", "value": "PL-Mount" } ] }

NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein professionelles Weitwinkel-Kinoobjektiv mit einer hohen Lichtstärke von T1.4, konzipiert für Vollformat- und Mittelformat-Sensoren. Es überzeugt durch eine präzise Farbwiedergabe, ein weiches Bokeh dank 11-Lamellen-Irisblende und ein kompaktes, robustes Design für professionelle Film- und TV-Produktionen. Was ist das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount? Das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein lichtstarkes Weitwinkel-Kinoobjektiv mit präziser Farbwiedergabe und cineastischer Bildqualität. Hauptmerkmale des NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Hohe Lichtstärke T1.4: Ermöglicht ausgezeichnete Ergebnisse bei schwierigen Lichtverhältnissen und bietet kreative Kontrolle über die Tiefenschärfe. 11-Lamellen-Irisblende: Sorgt für ein weiches, cineastisches Bokeh und harmonische Hintergrundunschärfen. Minimales Focus Breathing: Der Bildausschnitt bleibt bei Fokusverlagerungen nahezu stabil – ideal für professionelle Produktionen. 300°-Fokusring: Erlaubt präzises und wiederholbares Fokussieren, besonders bei hochauflösenden Produktionen. Kompaktes, einheitliches Design: 90 mm Frontdurchmesser, 86 mm Filtergewinde und ca. 1300 g Gewicht erleichtern den Objektivwechsel und optimieren den Workflow. Ultra-niedrige Dispersionselemente: Minimieren chromatische Aberrationen, Verzerrungen und Farbsäume für klare, authentische Bilder. Rear-Filterhalterung: Erweitert kreative Möglichkeiten durch den Einsatz von ND-, Diffusions- oder Effektfiltern. PL-Mount Kompatibilität: Entwickelt für den professionellen Cine-Bereich, passend für gängige PL-Mount-Kameras. Technische Daten Brennweite 24 mm Lichtstärke T1.4 Bildkreis 46 mm (Vollformat & Mittelformat) Blendenlamellen 11 Lamellen Frontdurchmesser 90 mm Filtergewinde 86 mm Gewicht ca. 1300 g Mount PL-Mount Anwendungsbereiche Das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ideal für Spielfilm-, TV- und Werbefilmproduktionen, bei denen cineastische Bildqualität und hohe Lichtstärke gefragt sind. Dank der hervorragenden Abbildungsleistung und des natürlichen Weitwinkel-Looks eignet sich dieses Objektiv besonders für dynamische Szenen mit räumlicher Tiefe und eindrucksvollem Bokeh. Die professionelle Bauweise garantiert einen nahtlosen Workflow auch bei anspruchsvollen Drehs. Vergleich mit ähnlichen Produkten Im Vergleich zu anderen Cine-Objektiven in dieser Brennweitenklasse bietet das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount eine besonders hohe Lichtstärke von T1.4 und ein kompaktes Design mit konsistenter Bedienung. Die optische Leistung steht auf Augenhöhe mit namhaften Herstellern und ermöglicht eine authentische Farbwiedergabe sowie ein harmonisches Bokeh, was es ideal für den professionellen Einsatz macht. Das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount überzeugt durch hochwertige Verarbeitung, präzise Farbwiedergabe und ein weiches Bokeh. Es ist die perfekte Wahl für professionelle Filmproduktionen, die Wert auf konsistente Ergebnisse und einen effizienten Workflow legen. Häufig gestellte Fragen zum NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Frage 1: Ist das Objektiv kompatibel mit Vollformat-Kameras? Ja, das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist für Vollformat- und Mittelformat-Sensoren optimiert und bietet einen 46 mm Bildkreis. Frage 2: Kann das Objektiv auch bei schwachem Licht eingesetzt werden? Dank der hohen Lichtstärke von T1.4 ist das Objektiv ideal für Aufnahmen bei schwierigen Lichtverhältnissen geeignet. Frage 3: Unterstützt das Objektiv den Einsatz von Filtern? Ja, das Objektiv verfügt über ein 86 mm Filtergewinde sowie eine integrierte Rear-Filterhalterung für ND-, Diffusions- und Effektfilter. Frage 4: Ist das Objektiv gegen Focus Breathing optimiert? Ja, das NiSi 24 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount minimiert Focus Breathing und sorgt für stabile Bildausschnitte bei Fokusverlagerungen. Frage 5: Gibt es weitere Brennweiten in dieser Serie? Ja, die AUREUS PRIME-Serie umfasst aktuell 18 mm

NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Das NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein lichtstarkes Cine-Objektiv, das speziell für professionelle Filmproduktionen entwickelt wurde. Mit einer hohen Lichtstärke von T1.4, einem großzügigen 46 mm Bildkreis und einem präzisen 300°-Fokusring eignet es sich ideal für anspruchsvolle Aufnahmen unter schwierigen Lichtbedingungen. Was ist der NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount? Der NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount ist ein professionelles Vollformat-Cine-Objektiv mit hoher Lichtstärke und präziser manueller Fokussierung. Hauptmerkmale des NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Lichtstarke T1.4-Blende: Hervorragende Leistung bei schwierigen Lichtverhältnissen und präzise Kontrolle der Tiefenschärfe. 300°-Fokusring: Erlaubt exakte, wiederholbare Fokussierungen für hochauflösende Produktionen. Großer 46 mm Bildkreis: Optimiert für Vollformat- und Mittelformat-Sensoren. Minimiertes Focus Breathing: Der Bildausschnitt bleibt auch bei Fokusverlagerungen stabil. Integrierte Rear-Filterhalterung: Unterstützung von ND-, Diffusions- und Effektfiltern für kreative Flexibilität. Robustes Gehäuse-Design: Einheitliches Design mit 90 mm Frontdurchmesser und 86 mm Filtergewinde für nahtlose Workflows. Professioneller PL-Mount: Kompatibel mit den meisten professionellen Cinema-Kameras. Lichtstarke T1.4-Blende Die hohe Lichtstärke von T1.4 ermöglicht exzellente Low-Light-Performance und eine gezielte Kontrolle der Tiefenschärfe. Dank der 11-Lamellen-Irisblende entstehen weiche, natürliche Bokeh-Effekte, die Emotionen cineastisch unterstreichen. 300°-Fokusring Der präzise Fokusring mit einem Rotationswinkel von 300° erlaubt eine exakte manuelle Fokussierung. Dies ist besonders bei hochauflösenden Produktionen von Vorteil, bei denen jede Fokusverlagerung präzise gesteuert werden muss. Technische Daten Brennweite 85 mm Blendenbereich T1.4 – T22 Bildkreis 46 mm Filtergewinde 86 mm Frontdurchmesser 90 mm Gewicht ca. 1300 g Mount PL-Mount Anwendungsbereiche Das NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount eignet sich ideal für professionelle Filmproduktionen, insbesondere für Portraits, Close-Ups und szenische Aufnahmen mit starker Hintergrundtrennung. Dank der hohen Lichtstärke und dem weichen Bokeh ist es perfekt für emotionale und ausdrucksstarke Bildkompositionen in Spielfilmen, TV-Produktionen und Werbefilmen geeignet. Vergleich mit ähnlichen Produkten Im Vergleich zu anderen Cine-Objektiven bietet das NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime eine besonders hohe Lichtstärke und ein kompaktes, einheitliches Gehäusedesign. Durch die kompatible Bauform ist es ideal mit der NiSi ATHENA PRIME-Serie kombinierbar, was eine konsistente Farbwiedergabe und harmonische Bildsprache ermöglicht. Das NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount überzeugt durch seine hohe Lichtstärke, präzise Mechanik und professionelle Bildqualität. Es ist die perfekte Wahl für Filmemacher, die höchste Ansprüche an Zuverlässigkeit und kreative Flexibilität stellen. Häufig gestellte Fragen zum NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime PL-Mount Frage 1: Ist das Objektiv mit Vollformatsensoren kompatibel? Ja, das NiSi 85 mm 1:1,4 Aureus Prime ist speziell für Vollformat- und Mittelformat-Sensoren konzipiert und bietet einen Bildkreis von 46 mm. Frage 2: Kann ich das Objektiv an jeder PL-Mount-Kamera verwenden? Das Objektiv ist mit dem PL-Mount ausgestattet und unterstützt eine Flanschdistanz von 16,1 mm bis 19,8 mm, was die Kompatibilität mit den meisten PL-Mount-Kameras sicherstellt. Frage 3: Verfügt das Objektiv über eine Filterhalterung? Ja, das Objektiv besitzt eine integrierte Rear-Filterhalterung, die ND-, Diffusions- und Effektfilter unterstützt. Frage 4: Welche Vorteile bietet der 300°-Fokusring? Der große Rotationswinkel ermöglicht eine präzise, manuelle Scharfstellung, die besonders bei hochauflösenden Produktionen von Vorteil ist. Frage 5: Ist ein schneller Objektivwechsel möglich? Dank des einheitlichen Designs mit identischen Frontdurchmessern und E

Unterrichtsentwurf aus dem Jahr 2016 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Universität Passau, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit möchte den nicht mehr zeitgemäßen Vorbehalten entgegenwirken und mit Hilfe von "Unsere Mütter, unsere Väter" zeigen, wie der Spielfilm eine konstruktive und gute Verwendung im Unterricht finden kann. Hierfür wird die Filmarbeit sowie die Aufarbeitung von Spielfilmen im Geschichtsunterricht allgemein angesprochen, die Serie vorgestellt und mit Hilfe eines Unterrichtsbeispiels die konkrete Umsetzung erläutert. Verwendet werden didaktische Handbücher und Einführungswerke sowie Monographien wie die von Aleida Assmann. Außerdem wird auf das Werk von Abraham zurückgegriffen, obwohl es in der Deutschdidaktik zu verorten ist. Es findet außerdem nicht nur der aktuell gültige Lehrplan Verwendung, sondern auch der veröffentlichte Entwurf des LehrplanPLUS. Für Historiker war dieser Spielfilm lange Zeit eher ein Ärgernis als ein ernstzunehmender Beitrag für Wissenschaft und Unterricht. Primäre Filmmedien waren Unterrichtsfilme und Dokumentationen. Die Lebenswelt von Kindern und Jugendlichen ist aber nicht unerheblich durch moderne Medien beziehungsweise. in diesem Fall dem Konsum von Spielfilmen durch Fernsehen, Kino oder Portale wie Netflix geprägt. Historische Spielfilme sind keine Seltenheit und führen durch aufwändige Hollywoodproduktionen zu einer enormen Verbreitung. Die Prägung des Geschichtsbewusstseins von Kindern und Jugendlichen durch historische Spielfilme ist folglich nicht wegzudiskutieren.

Wir alle haben Bilder im Kopf. Eine unzählige Menge an Bildern. Bilder aus unserem Privatleben, aber auch Bilder aus dem öffentlichen, gesellschaftlichen Leben. Bilder vom aktuellen Weltgeschehen, aber auch Bilder aus der Vergangenheit. Bilder der Geschichte. Fast jeder von uns hat sie im Kopf - aber kaum jemand hat die entsprechenden Ereignisse selbst miterlebt. Wir haben sie nicht miterlebt, aber wir haben sie gesehen: im Fernsehen, in Geschichtsbüchern, im Internet. Ein Medium, das es uns auf besonders prägnante Weise ermöglicht, Geschichte zu sehen - ja sogar mitzuerleben - ist der Spielfilm. Es gibt zahlreiche Studien, die belegen, dass das, was wir über die Vergangenheit wissen oder zu wissen glauben, heutzutage immer mehr durch die visuellen Medien beeinflusst ist, und zwar nicht zuletzt durch den Spielfilm. Die durch ihn vermittelten Geschichtsbilder prägen sich nachhaltig in den Köpfen der Zuschauer ein und bestimmen zu einem nicht unerheblichen Teil unsere Wahrnehmung sowie unsere Erinnerung an die Vergangenheit. Am Beispiel der Kolonialgeschichte Indochinas beschäftigt sich diese Arbeit mit der Art und Weise, wie Geschichte im Spielfilm dargestellt bzw. verarbeitet wird, wie gesellschaftliche, politische und historische Ereignisse den filmischen Umgang mit der Vergangenheit beeinflussen und wie andererseits Spielfilme auf das kollektive Gedächtnis einer Gesellschaft einwirken.

Bachelorarbeit aus dem Jahr 2020 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,1, Hochschule Mittweida (FH), Sprache: Deutsch, Abstract: Das Ziel der Bachelor-Thesis ist es herauszufinden, ob Fahrzeugplatzierungen in Spielfilmen das Markenimage eines Automobilunternehmens beeinflussen können. Dazu wird die folgende Forschungsfrage gestellt: Inwiefern trägt Product Placement von Fahrzeugen in Spielfilmen zum Markenimage von deutschen Automobilherstellern bei?Um diese Frage zu beantworten, wird sich im theoretischen Teil mit dem Fachbegriff Product Placement und dessen Einordnung, Entwicklung und Ziele sowie der Anwendung des Markenimagetransfers auf das Forschungsfeld des Product Placements auseinandergesetzt. Es folgt eine thematische Vertiefung mit dem Kommunikationsinstrument Product Placement, indem auf die Kontrolle vor Implementierung und die vier Erscheinungsformen/ Arten des Product Placements eingegangen wird.Im praktischen Teil ist eine Inhaltsanalyse durchgeführt worden. Als Auswertungsmaterial dienen die drei Spielfilme Herbie - Ein toller Käfer (1968), Transporter 2 - The Mission (2005) und Bumblebee (2018).Die Ergebnisse der empirischen Untersuchung zeigen, dass die Anbindung des Fahrzeugs an einen Protagonisten und die Einhaltung der Erwartungshaltung des Rezipienten zu einem positiv ausfallenden Imagetransfer beitragen können. Schlussfolgernd bedeutet dies, dass eine Beeinflussung des Markenimages durch die Platzierung von Fahrzeugen in Spielfilmen stattfinden kann.

Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Hochschule Offenburg, Veranstaltung: Vortrag, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Vortrag "Chaostheorie und Film" von Susann S. Reck, analysiert die Anfangssequenz des Spielfilms BABEL von Alejandro Inarittu.

Hubert und/ohne Staller Staffel 8 11 + Spielfilm (Dem Himmel so nah) im Set Deutsche Originalware [13 Blu-rays] Produkttyp: PHYSISCHE TV-SERIEN Marke: Generic

Liebe, Macht und Intrigen in England zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Die Mitglieder der Familie Crawley und ihre Bediensteten leben, lieben und leiden - untrennbar miteinander verbunden - in einer Welt, die in Aufruhr ist, auch wenn der Luxus im großen Haus und die Schönheit der englischen Landschaft unvergänglich scheinen."Downton Abbey - Die komplette Saga" enthält neben allen 52 Folgen der TV-Serie und allen drei Spielfilmen ein 36-seitiges Booklet mit Hintergrundinformationen und jede Menge zusätzliches Bonusmaterial auf 3 Bonus-Discs! Laufzeit Spielfilme: ca. 371 Min. Laufzeit TV-Serie: ca. 3057 Min.

„Ein genauso wert- wie liebevolles cineastisches Zeitdokument!“ (Art-TV) „Geschichte mit Gefühl!“ (Der Tagesspiegel) „Endlich erfährt einer der entscheidenden Momente in der Geschichte der Schwulenbewegung die Würdigung eines Spielfilms!“ (Hollywood Reporter)

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Didaktik - Geschichte, Note: 1,7, Westfälische Wilhelms-Universität Münster, Veranstaltung: Seminar: Geschichte im Fernsehen, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit beschäftigt sich mit der Didaktik eines bestimmten Wissensbereiches - der Geschichte - sowie mit einem bestimmten Medium der Wissensvermittlung, dem (historischen) Spielfilm. Die Didaktik des Geschichts-unterrichts in der Schule steht hierbei im Vordergrund der Betrachtung. Dennoch können aus dieser Arbeit auch Konsequenzen für die Didaktik der Geschichte im Allgemeinen gezogen werden, da Rezipienten durch be-wusste Inszenierung des zu Vermittelnden ihr Bewusstsein über Geschichte gleichermaßen bilden, egal ob der Film nun in der Schule, im Kino oder Fernsehen 'konsumiert' wird.Am Anfang der Arbeit erfolgt eine kurze Einführung in die zentralen Aufgabenbereiche der modernen Geschichtsdidaktik. Anhand der dargelegten didaktischen Ziele sollen die Chancen und Gefahren der Verwendung des Mediums Spielfilm, verglichen mit den aufgeführten Anforderungen und Zielen der modernen Geschichts-didaktik, aufgeführt werden. Exemplarisch dient in dem zweiten Teil der Arbeit der Kinofilm Schindlers Liste (1993) von Steven Spielberg dazu zu veranschaulichen, wo die Gefahren und Chancen der Verwendung des Spielfilmes als didaktischem Mittel liegen. Aufgrund des begrenzten Umfangs dieser Arbeit und des Themas verzichte ich auf eine Inhaltsangabe des Filmes und setze ihn als bekannt vor raus. Somit geht es hier auch nicht um eine systematische Filmanalyse. Vielmehr soll Schindlers Liste hier als stellvertretend für viele als aufklärerisch vermarktete historische Spielfilme der letzen Jahre (z.B. Der Untergang, Sophie Scholl etc) stehen. Es geht also primär um den historischen Spielfilm und seiner inhärenten Dialektik von kulturindustrieller markt-konformer Inszenierung und Vermittlung von Geschichtsbewusstsein.In einem kleineren einleitenden Exkurs erwähne ich hierbei, aufgrund der besonderen problematischen Thematik des Holocausts, grundlegende Schwierigkeiten und gesellschaftliche Tabus, die in der wissenschaftlichen Diskussion um das Thema Auschwitz genannt werden.Das Resümee am Ende der Arbeit wird ein Fazit ziehen, wieso der Spielfilm, trotz seiner Gefahren, dennoch als Möglichkeit der modernen Geschichtsdidaktik zu betrachten ist. Als Quellen dienen mir vor allem Handbücher der Geschichtsdidaktik und Aufsätze der letzten elf Jahre sowie klassische Texte der (Medien-) Soziologie, die vor allem das Phänomen der Kulturindustrie näher untersuchen.

Hubert und/ohne Staller Staffel 1 9 3 Spielfilme Grasbeißen/Unter Wölfen/Weihnachten im Set Deutsche Original 55 DVDs PHYSISCHE TV SERIEN

Wir alle haben Bilder im Kopf. Eine unzählig große Menge an Bildern. Bilder aus unserem Privatleben, aber auch Bilder aus dem öffentlichen, gesellschaftlichen Leben. Bilder vom aktuellen Weltgeschehen, aber auch Bilder aus der Vergangenheit. Bilder der Geschichte. Fast jeder von uns hat sie im Kopf – aber kaum jemand hat die entsprechenden Ereignisse selbst miterlebt. Wir haben sie nicht miterlebt, aber wir haben sie gesehen: im Fernsehen, in Geschichtsbüchern, im Internet. Ein Medium, das es uns auf besonders prägnante Weise ermöglicht, Geschichte zu sehen – ja sogar mitzuerleben – ist der Spielfilm. Es gibt zahlreiche Studien, die belegen, dass das, was wir über die Vergangenheit wissen, oder zu wissen glauben, heutzutage immer mehr durch die visuellen (Massen-)Medien beeinflusst ist, und zwar nicht zuletzt durch den Spielfilm. Die durch ihn vermittelten Geschichtsbilder prägen sich nachhaltig in den Köpfen der Zuschauer ein und bestimmen zu einem nicht unerheblichen Teil unsere Wahrnehmung sowie unsere (vermeintliche) Erinnerung an die Vergangenheit. Am Beispiel der Kolonialgeschichte Indochinas beschäftigt sich diese Arbeit mit der Art und Weise, wie Geschichte im Spielfilm dargestellt bzw. verarbeitet wird, wie gesellschaftliche, politische und historische Ereignisse den filmischen Umgang mit der Vergangenheit beeinflussen und wie andererseits Spielfilme auf das kollektive Gedächtnis einer Gesellschaft einwirken.

Liebe, Macht und Intrigen in England zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Die Mitglieder der Familie Crawley und ihre Bediensteten leben, lieben und leiden - untrennbar miteinander verbunden - in einer Welt, die in Aufruhr ist, auch wenn der Luxus im großen Haus und die Schönheit der englischen Landschaft unvergänglich scheinen."Downton Abbey - Die komplette Saga" enthält neben allen 52 Folgen der TV-Serie und allen drei Spielfilmen ein 36-seitiges Booklet mit Hintergrundinformationen und jede Menge zusätzliches Bonusmaterial auf 3 Bonus-Discs! Laufzeit Spielfilme: ca. 371 Min. Laufzeit TV-Serie: ca. 3057 Min.

Als der ohnehin um's tägliche Überleben kämpfende Schriftsteller Dan einen 100 Dollar Geburtstags-Scheck auf sein Konto einzahlt, fliegt er aus seiner Krankenversicherung, weil er plötzlich zuviel besitzt. Wird es Dan gelingen, der starren Bürokratie auf die Sprünge zu helfen, oder muss er künftig tatsächlich die 3.000 Dollar monatlich für seine dringend benötigten Medikamente selbst aufbringen?U.a. mit ''Lethal Weapon'', ''Shooter'' & ''SAW'' Star DANNY GLOVEREXTRAS: Original Kinotrailer, Deutscher Trailer, Filmvorschau, Galerie, Wendecover (ohne FSK Logo)Auszeichnungen / Festivalteilnahmen (Auswahl):- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Ashland Independent Filmfestival 2017- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Frameline Filmfestival 2016- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Twist, Seattle LGBT Filmfestival 2016- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Reel Pride 2016- ''Beste Neuentdeckung - Spielfilm'' - Calgary International Filmfestival 2016- ''Jurypreis - Bester Spielfilm - Roze Filmdagen 2017, Amsterdam- ''Bester Regisseur'' - Orlando Filmfestival 2016- ''Bester Spiel-/TV-Film 2016'' - POZ Magazine Awards- ''Finalist - Bester Spielfilm'' - Heartland Filmfestival 2016- Austin Filmfestival- Outfest Los Angeles- San Diego International Filmfestival- NewFest New York- Edmonton International Filmfestival- Chicago International Film Festival- Palm Springs International Filmfestival- BFI Flare - London LGBT Filmfestival- Newport Beach Filmfestival

Als der ohnehin um's tägliche Überleben kämpfende Schriftsteller Dan einen 100 Dollar Geburtstags-Scheck auf sein Konto einzahlt, fliegt er aus seiner Krankenversicherung, weil er plötzlich zuviel besitzt. Wird es Dan gelingen, der starren Bürokratie auf die Sprünge zu helfen, oder muss er künftig tatsächlich die 3.000 Dollar monatlich für seine dringend benötigten Medikamente selbst aufbringen?U.a. mit ''Lethal Weapon'', ''Shooter'' & ''SAW'' Star DANNY GLOVEREXTRAS: Original Kinotrailer, Deutscher Trailer, Filmvorschau, Galerie, Wendecover (ohne FSK Logo)Auszeichnungen / Festivalteilnahmen (Auswahl):- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Ashland Independent Filmfestival 2017- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Frameline Filmfestival 2016- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Twist, Seattle LGBT Filmfestival 2016- ''Publikumspreis - Bester Spielfilm'' - Reel Pride 2016- ''Beste Neuentdeckung - Spielfilm'' - Calgary International Filmfestival 2016- ''Jurypreis - Bester Spielfilm - Roze Filmdagen 2017, Amsterdam- ''Bester Regisseur'' - Orlando Filmfestival 2016- ''Bester Spiel-/TV-Film 2016'' - POZ Magazine Awards- ''Finalist - Bester Spielfilm'' - Heartland Filmfestival 2016- Austin Filmfestival- Outfest Los Angeles- San Diego International Filmfestival- NewFest New York- Edmonton International Filmfestival- Chicago International Film Festival- Palm Springs International Filmfestival- BFI Flare - London LGBT Filmfestival- Newport Beach Filmfestival

Einfach Filme & Co. von Ihrem mobilen Apple-Gerät auf Ihren TV übertragen Genießen Sie beste Unterhaltung im Großformat: Übertragen Sie bequem Spielfilme, Videos, TV-Shows, Fotos und mehr von Ihrem mobilen Apple-Gerät auf Ihren Flachbild-Fernseher, Monitor oder Beamer - in Full HD. Plug and Play: Verbinden Sie Ihren neuen Adapter einfach mit einem USB-Netzteil, Ihrem Apple-Mobilgerät und Ihrem Fernseher - schon legen Sie los und erleben beste Unterhaltung in XXL. Energie für langen Entertainment-Genuss: Über das integrierte Lightning-kompatible Kabel versorgen Sie Ihr iPhone oder iPad während des Abspielens bequem mit Strom, direkt über den Adapter. Für ein garantiertes Happy End! * HDMI-Adapter für iPhone und iPad mit Lightning-Anschluss * Überträgt Spielfilme, Videos, TV-Shows, Fotos und mehr mit bis zu 1080p-Auflösung in Full HD * Gleichzeitige Stromversorgung des Adapters und Ihres Mobilgerätes * Unterstützt iPhone 8/X/XR/11/12, iPad Air/Mini/Pro, iPod Touch * Plug & Play: einfach einstecken und loslegen * Anschlüsse: HDMI-Buchse für Verbindung mit TV-Gerät, Monitor oder Beamer, Lightning-Stecker für Anschluss an iPhone oder iPad, Lightning-Anschluss für Stromversorgung * Robustes Kunststoff-Gehäuse * Systemvoraussetzungen: bis einschließlich iOS 15 * Stromversorgung per Lightning-Anschluss (Lightning-Kabel und Netzteil bitte dazu bestellen) * Maße: 120 x 40 x 10 mm, Gewicht: 10 g * Lightning-auf-HDMI-Adapter inklusive deutscher Anleitung

Bachelorarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 2,3, Ruhr-Universität Bochum (Institut für Medienwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Schon seit der Antike tragen die Menschen Wettkämpfe aus, um ihre Fähigkeiten in bestimmten Bereichen miteinander zu messen und schließlich den Besten in einer Disziplin zu küren. Das Phänomen des Wettkampfes ist in der Geschichte von den olympischen Spielen der Antike, den Wagenrennen im alten Rom und den mittelalterlichen Ritterturnieren bis zu den heutigen Fußballweltmeisterschaften und Tennis Grand Slams zu verfolgen. Entsprechend verwundert es nicht, dass sich der Spielfilm recht häufig dieser Thematik annimmt, wobei auffällt, dass die erzählten Geschichten einander oft ähneln.Ziel dieser Arbeit ist es nachzuweisen, dass innerhalb von aktuellen Spielfilmen, die einen Wettkampf zum Gegenstand haben, häufig ähnliche Grundelemente verwenden. Die Organisation solcher Komponenten zu einem Stereotyp "Wettkampfsituation" soll dabei als unabhängig davon, welchem Genre der jeweilige Spielfilm zugerechnet wird, gekennzeichnet werden. Zudem sollen die einzelnen Bestandteile des Grundmusters anhand eines kleinen Korpus von Filmen näher beschrieben werden, um es so fassbar zu machen und eine Grundlage für umfassendere Untersuchungen zu dieser Thematik zu bereiten.Bei den untersuchten Filmen handelt es sich um BLOODSPORT (Bloodsport, USA 1988), THE QUICK AND THE DEAD (Schneller als der Tod, USA 1995) und WIMBLEDON (Wimbledon - Spiel, Satz und... Liebe, GB / F 2004).

Das Thema „Wohnen“ war in der DDR ein politischer Dauerbrenner. Es wurde im Spannungsfeld von Altbausanierung, Eigenheim und Plattenbau diskutiert und von Debatten über öffentliche Baustellen flankiert. Zu dieser Diskussion um das Wohnen und generell das Bauen trugen zahlreiche Spielfilme sowie dokumentarische und theatrale Formate für Kino und Fernsehen bei. Die Beiträge des Sammelbandes stellen repräsentative Beispiele des medialen Diskurses über das Wohnen und das Bauen vor. Sie rücken inhaltliche, ästhetische, politische, wirtschaftliche und funktionale Aspekte in den Blick.

Das Buch untersucht die Stellung des Fernsehens in der modernen Welt. Die Grundthese lautet, daß die Frage nach der sozialen Realität des Mediums von derjenigen nach der ästhetischen Realität seiner Präsentationen nicht zu trennen ist. Am Beispiel der Darbietung von Gewalt in Talk-Shows, Nachrichtensendungen und Spielfilmen – mit besonderer Berücksichtigung der Ikonographie des 11.9. 2001 – wird verfolgt, welches Bild der Gewalt im Spektrum der TV-Produktion gezeichnet wird. Dabei wird deutlich, wie das Fernsehen durch eine permanente Differenzierung zwischen dem Realen und dem Fiktiven den Realitätssinn heutiger Gesellschaften formt.

Unterrichtsentwurf aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Didaktik - Geschichte, Note: 3,0, Institut für Qualitätsentwicklung an Schulen Schleswig-Holstein, Veranstaltung: Referendariat Geschichte, Sprache: Deutsch, Abstract: Dieser Unterrichtsentwurf beschreibt eine Lerneinheit im Geschichtsunterricht einer 12. Klasse, bei der Schüler:innen anhand eines Spielfilms die Entstehung eines Geschichtsbilds hinterfragen sollen. Eine Einführung zur Verwendung historischer Spielfilme im Geschichtsunterricht leitet zum Thema hin, gefolgt von einer genaueren Erläuterung des Films "300", der in diesem konkreten Beispiel verwendet wurde. In einer Lerngruppenbeschreibung geht der Autor auf die spezifischen Anforderungen in seiner Klasse ein und beschreibt die Vorarbeit, die er für die entsprechende Lerneinheit mit seinen Schüler:innen geleistet hat. Im nächsten Schritt werden die didaktisch-methodischen Entscheidungen näher erklärt, bevor im letzten Teil eine genaue Beschreibung des Ablaufs der Unterrichtseinheit folgt. Eine Evaluation der Stunde rundet den Unterrichtsentwurf ab. Während Spielfilme im Geschichtsunterricht meist keine große Rolle spielen, ist davon auszugehen, dass ein Großteil der Öffentlichkeit und damit auch der größere Teil der Schüler:innen das, was sie über geschichtliche Prozesse wissen, durch Filme oder das Fernsehen vermittelt bekommen. Es ist somit nur konsequent anzunehmen, dass historische Spielfilme das Geschichtsbewusstsein von Schüler:innen prägen können, vor allem, wenn deren Inhalt nicht kritisch reflektiert werden kann. Geht man davon aus, dass ein reflektiertes Geschichtsbewusstsein ein Ziel des Geschichtsunterrichts darstellt, so scheint es geboten, historische Spielfilme im Unterricht zu thematisieren. Dabei sollte allerdings nicht (nur) die historische Korrektheit des Gezeigten im Fokus stehen, sondern vielmehr das im Film transportierte Geschichtsbild. Dadurch lernen die SuS, den Aufbau von Geschichtsbildern zu erkennen, zu hinterfragen und vor dem Hintergrund ihres eigenen Geschichtsbewusstseins zu reflektieren

Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Didaktik - Geschichte, Note: 2,0, Christian-Albrechts-Universität Kiel, Veranstaltung: Fachdidaktik Geschichte, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Unterricht diesen Einfluss von Spielfilmen [...] zu ignorieren, würde im Grunde genommen bedeuten, zwei verschiedene, wenn nicht gar widerstreitende Typen von geschichtlichem Wissen erzeugen zu wollen [...]: nämlich das der Schule und das - womöglich einflussreichere - außerhalb von ihr." Dieses Zitat zeigt einerseits erst einmal die unbestreitbare hohe Präsenz von Spielfilmen auf, die für theoretisch jeden von uns vor allem durch die Medien Fernsehen, Video, DVD aber auch im Internet ständig konsumier- und abrufbar sind. Andererseits deutet das Zitat die Problematik dieser alltäglichen hohen Präsenz und ihrer Wirkung, besonders auf Schüler außerhalb des schulischen Lebens, an. Geschichtslehrer, die natürlich ebenfalls nicht vor dem Einfluss dieser historischen Filme aller Art geweiht sind, stehen also, der obigen Aussage zu Folge, vor der Herausforderung, dieses Medium sinnvoll in ihren Unterricht zu integrieren. Dieses wird jedoch im praktischen Unterrichtsalltag kaum bzw. sehr unregelmäßig und meist nur punktuell, umgesetzt. Muss hier also eine Neukonzeption des Unterrichts erfolgen, um die Nachteile bei der Herausbildung eines Geschichtsbewusstseins, die die Ignoranz von Filmen bzw. Spielfilmen durch den Lehrer nach sich ziehen würden, zu vermeiden? Oder andersherum gefragt, wie kommt Geschichte in Filmen überhaupt vor, auf welche Weise kann historisches Wissen durch die Gesamtkonzeption eines Films vermittelt werden? Um diese Fragen zu beantworten soll in folgender Abhandlung zunächst ein allgemeiner Abriss über verschiedene historische Filmgenres gegeben werden. Außerdem soll deren didaktisches Potenzial im Vergleich zum eigentlichen Untersuchungsgegenstand dieser Arbeit, dem Spielfilm, aufgezeigt werden. Nachdem dieses Genre im darauf folgenden Kapitel, und dabei die spezifische Gattung, der 'Holocaust-Spielfilm', einer detaillierteren Betrachtung unterzogen wird, folgt anhand des Beispielfilms Schindlers Liste (1993) eine didaktische Analyse und Überlegungen zu unterrichtspraktischen Einsatzmöglichkeiten dieses Spielfilms: Darf die Judenvernichtung als Spielfilm überhaupt gezeigt werden, wenn die mörderische Realität sich eigentlich der Vorstellungswelt der Menschen, zumal der Schüler, entzieht? [...]

Media Offline ist perfekt für jeden Editor Assistant Editor, Film Editor, Video Editor oder jeden, der in der Postproduktion arbeitet. Media Offline ist nicht genau das, was Sie auf Ihrem Bildschirm sehen möchten. Perfekt für den professionellen nicht-linearen Video- und Film-Editor. Wenn Sie an Spielfilmen, Drehbuchfernsehsendungen oder Reality-Fernsehen arbeiten, ist diese Grafik genau das Richtige für Sie. 8.5 oz, Klassisch geschnitten, doppelt genähter Saum

Das Thema „Wohnen“ war in der DDR ein politischer Dauerbrenner. Es wurde im Spannungsfeld von Altbausanierung, Eigenheim und Plattenbau diskutiert und von Debatten über öffentliche Baustellen flankiert. Zu dieser Diskussion um das Wohnen und generell das Bauen trugen zahlreiche Spielfilme sowie dokumentarische und theatrale Formate für Kino und Fernsehen bei. Die Beiträge des Sammelbandes stellen repräsentative Beispiele des medialen Diskurses über das Wohnen und das Bauen vor. Sie rücken inhaltliche, ästhetische, politische, wirtschaftliche und funktionale Aspekte in den Blick.

Mit Debbie Watson, Debbie Reynolds, Sandra Dee, Leslie Nielsen, Peter Fonda und anderen. Der Fernseh-Hit aus den 60er-Jahren! Die komplette Serie ist nun erstmals mit allen Spielfilmen erhältlich. Mit »Tammy - Das Mädchen vom Hausboot« - Die komplette Serie, »Tammy und der Doktor« (Kinotitel: Sandra und der Doktor), »Tammy und der Millionär« (erstmals auf DVD), »Tammy - Der Film« (im englischen Originalton mit deutschen Untertiteln), »Tammy und der Professor« (erstmals auf DVD. Im englischen Originalton mit deutschen Untertiteln).

Dieser Band widmet sich aktuellen Fragen zur Darstellung von Recht und Gerechtigkeit in Filmen und Serien und den transportierten Inhalten oder den Auswirkungen der Mediendarstellungen auf die RezipientInnen bzw. den Wechselwirkungen mit Kriminaljustiz und -politik. Schwerpunkte bilden Ausführungen zur Darstellung von fiktiver und realer Kriminalität im Fernsehen sowie zu bekannten Krimiserien wie "Tatort" oder "CSI". Zudem werden populäre Spielfilme wie "Minority Report" oder SuperheldInnen-Verfilmungen einer kriminologischen Analyse unterzogen. Hierbei eröffnen sich zahlreiche Diskurse über Recht und Gerechtigkeit, um ihren Zusammenhang und ihre Widersprüche, die (nicht nur) in den Medien- und Rechtswissenschaften geführt werden.