aria e gitarren

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ARIA J-B E-Bass in 3-Tone-Sunburst, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > Bassgitarren

Aria Pro-II IGB STD PW E-Bassgitarre | Neu, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > Bassgitarren

Aria Pro-II IGB STD MBS E-Bassgitarre | Neu, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > Bassgitarren

ARIA J-B E-Bass Vintage White, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > Bassgitarren

ARIA RETRO 1532 in Vintage White, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > E-Gitarren

ARIA 714 MK2 JH, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > E-Gitarren

ARIA 615 Thineline Telecaster Metallic Ice Blue, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > E-Gitarren

ARIA 615-GH Nashville, Musikinstrumente > Gitarren & Bässe > E-Gitarren

E-Gitarre- Body: Poplar, Flamed Maple Top- Neck: Roasted Maple, Bolt-on- Fingerboard: Roasted Maple- Number of Frets: 22- Scale Length: 648 mm- Pickups: OS-5 Single coil x 2, CPH-1 Humbucking x 1- Controls: Volume, Tone, 5-way PU Selector SW, Coiltap SW x 1- (Push/Pull Coil-tap on Tone Knob)- Tailpiece: Wilkinson- Hardware: Chrome

E-Gitarre- Body: Okume- Hals: 1-teiligen Ahornhals, angeschraubt- Griffbrett: Ahorn- Anzahl der Bundstäbe: 22- Skalenlänge: 648mm- Pickups: Vintage style single coil 2x- Controls: Volume x 1, Tone x 2, 3 way PU Selector- Satienhalter: VTL-1- Hardware: Chrome

48 grossartige klassische Gitarrensoli: Valtz (op. 7,6) (Aguado), Asturias (Leyenda) (Albeniz), Spanische Romanze (Anon), Scherzo (op. 107) (Arnold), Arietta (op. 107) (Arnold), I (Zwei Präludien) (J.S. Bach), Courante (aus der Suite in e-Moll) (J.S. Bach), Sarabande (aus der Suite in e-Moll) (J.S. Bach), Bouree in e-Moll (BWV 996) (J.S. Bach), Aria (Brescianello), Gavotta (Brescianello), Allemande (Suite in e-Moll) (Buxtehude), Courante (aus der Suite in e-Moll) (Buxtehude), Sarabande (aus der Suite in e-Moll) (Buxtehude), Gigue (aus der Suite in e-Moll) (Buxtehude), Sicilienne (op. 34,2) (Carulli), Sonate 2 (Cimarosa), La Fille aux Chevaux de Lin (Zwei Präludien) (Debussy), Minstrels (Zwei Präludien) (Debussy), Andante Sostenuto (aus der Sonate in F-Dur) (Diabelli), Ejercicio: Allegretto (Ferrer), Vals (Ferrer), Sarabande (Suite in a-Moll) (Froberger), Gigue (Suite in a-Moll) (Froberger), Valse (Drei Lyrische Stücke op. 12) (Grieg), Wachtlied (Drei Lyrische Stücke) (Grieg), Feentanz (Drei Lyrische Stücke) (Grieg), Etude Allegro Spiritoso (Guiliani), Lecon (Guiliani), La Catedral (Mangore), Eine Winterlandschaft (Kleine Suite für Gitarre) (Maw), Landler (op. 9,4) (Mertz), Landler (op. 9,5) (Mertz), Gaillarde (Morlaye), Larghetto und Allegro (Mozart), Air (Vier Stücke) (Purcell), Rondo (Vier Stücke) (Purcell), Menuett (Vier Stücke) (Purcell), Hornpipe (Vier Stücke) (Purcell), Maria Luisa: Mazurka (Sagreras), Nostalgia: Petite Melodie (Sagreras), Thema mit Variationen (Schumann), Into The Dreaming (Sculthorpe), Etude (op. 31,23) (Sor), Walzer (op. 7,1) (Strauss), Walzer (op. 7,3) (Strauss), Capricho Arabe (Tarrega), Recuerdos de la Alhambra (Tarrega).

Schon der brasilianische Komponist Heitor Villa Lobos (1887-1959) brachte seine immense Bewunderung für Johann Sebastian Bach mit den insgesamt neun Bachianas Brasilieras kreativ zum Ausdruck, die heute noch immer zu seinen bekanntesten Werken zählen. Auch der Name des brasilianischen Orchesters Johann Sebastian Rio zeugt von der Bewunderung der Musiker für den großen Barockkomponisten. Der deutsche Geigenvirtuose Linus Roth lernte das von Filipe Prazeres geleitete Orchester in Brasilien kennen und begeisterte sich sogleich für das noch junge Ensemble und sein Konzept. Ergebnis dieser Begeisterung ist das hier auf dem niederländischen Label EVIL PENGUIN vorgestellte gemeinsame Aufnahmeprojekt SamBach. Beginnend mit Johann Sebastian Bachs großartigem Violinkonzert E-Dur BWV 1042, einem immergrünen Klassiker des barocken Konzertrepertoires, führt das abwechslungsreiche Programm über Villa-Lobos' bekannte Aria Cantilena aus der Bachiana Brasiliera Nr.5 zu einigen der berühmtesten brasilianischen Samba-Melodien, die, wie auch das Stück von Villa-Lobos, hier äußerst geschickt jeweils für die Besetzung Solovioline, Streichorchester, Cembalo, Gitarre und Schlagzeug arrangiert wurden. Die jungen Musiker aus Brasilien und der deutsche Geiger überzeugen in ihrer gelungenen ersten Einspielung nicht nur mit einer geradezu ansteckenden und unwiderstehlichen Musizierlust, sie sind auch der lebendige und schlagende Beweis dafür, dass Entfernung, sei sie nun zeitlich oder räumlich, eine sehr relative Kategorie sein kann und man mit der entsprechenden Musizierhaltung mühelos vier Jahrhunderte und 10.000 Kilometer überwinden kann. Die Aufnahme von Linus Roth und Johann Sebastian Rio erweist sich somit als wahrer Glücksfall, der zweifellos Lust auf noch mehr brasilianischen Bach und barocken Samba macht.

Schon der brasilianische Komponist Heitor Villa Lobos (1887-1959) brachte seine immense Bewunderung für Johann Sebastian Bach mit den insgesamt neun Bachianas Brasilieras kreativ zum Ausdruck, die heute noch immer zu seinen bekanntesten Werken zählen. Auch der Name des brasilianischen Orchesters Johann Sebastian Rio zeugt von der Bewunderung der Musiker für den großen Barockkomponisten. Der deutsche Geigenvirtuose Linus Roth lernte das von Filipe Prazeres geleitete Orchester in Brasilien kennen und begeisterte sich sogleich für das noch junge Ensemble und sein Konzept. Ergebnis dieser Begeisterung ist das hier auf dem niederländischen Label EVIL PENGUIN vorgestellte gemeinsame Aufnahmeprojekt SamBach. Beginnend mit Johann Sebastian Bachs großartigem Violinkonzert E-Dur BWV 1042, einem immergrünen Klassiker des barocken Konzertrepertoires, führt das abwechslungsreiche Programm über Villa-Lobos' bekannte Aria Cantilena aus der Bachiana Brasiliera Nr.5 zu einigen der berühmtesten brasilianischen Samba-Melodien, die, wie auch das Stück von Villa-Lobos, hier äußerst geschickt jeweils für die Besetzung Solovioline, Streichorchester, Cembalo, Gitarre und Schlagzeug arrangiert wurden. Die jungen Musiker aus Brasilien und der deutsche Geiger überzeugen in ihrer gelungenen ersten Einspielung nicht nur mit einer geradezu ansteckenden und unwiderstehlichen Musizierlust, sie sind auch der lebendige und schlagende Beweis dafür, dass Entfernung, sei sie nun zeitlich oder räumlich, eine sehr relative Kategorie sein kann und man mit der entsprechenden Musizierhaltung mühelos vier Jahrhunderte und 10.000 Kilometer überwinden kann. Die Aufnahme von Linus Roth und Johann Sebastian Rio erweist sich somit als wahrer Glücksfall, der zweifellos Lust auf noch mehr brasilianischen Bach und barocken Samba macht.