elfer raus

»Berührend und brillant, ernst und trotzdem beschwingt und so gut geschrieben: Katja Lewina führt uns mit kühner Leichtigkeit durch die schwersten Gefilde des Lebens. Kann man ein schönes Buch über das Sterben schreiben? Eigentlich nicht. Katja Lewina ist es trotzdem gelungen.« DANIEL SCHREIBERSterben – das tun doch immer die anderen. Die Alten vielleicht, die Kranken. Aber was, wenn der Tod näher ist als gedacht? Und unser Leben unwägbarer, als wir annehmen? Seit zwei Jahren weiß Katja Lewina von ihrer Herzerkrankung und dass sie ihr jederzeit das Leben kosten kann. Die Diagnose bekam sie kurz nach dem plötzlichen Tod ihres siebenjährigen Sohnes. Mit einem Mal wurde die Möglichkeit zu sterben Teil ihres Alltags. In ›Was ist schon für immer‹ beschäftigt sich Katja Lewina mit dem Thema Sterblichkeit und Verlust. Ausgehend von ihrer eigenen Situation, erkundet sie eine Erfahrung, die uns am Ende alle betrifft. Was macht unsere Endlichkeit mit der Liebe? Wie erklärt man sie den Kindern? Was wollen wir hinterlassen? Was holen wir aus unserem Leben raus – sollen wir der Gesundheit zuliebe es ruhig angehen lassen und damit eine Menge verpassen oder ganz im Gegenteil aufs Gas treten? Wie reagiert das Umfeld auf Krankheit und Tod? Gibt es richtige und falsche Worte? Was gehört geklärt und was vergessen? Diesen Fragen stellt sich Katja Lewina in elf Essays ohne die üblichen Carpe-diem-Plattitüden, aber mit dem unliebsamen Reminder: Sterben geht uns alle an.

Eli Brevent, chaotische Hexe mit Herz und Vorliebe für Kaffee, sehnt sich nach einem einfachen Leben – doch stattdessen stolpert sie wieder mitten hinein ins Abenteuer. Vincent, der Mann, den sie liebt, wird von seiner Vergangenheit eingeholt, und seine Schwester bringt mehr Fragen als Antworten. Auch Pax, geheimnisvoll und unnahbar, lässt Eli nicht los. Sie ahnt, dass ihn etwas mit ihr verbindet – und dass ihre Mutter ihr mehr verschweigt, als gut ist.Als die Erdlinien ins Wanken geraten, steht fest: Eli muss sich erneut den Gefahren der magischen Welt stellen. Vampire, Elfen und dunkle Mächte bedrohen alles, was ihr wichtig ist – und sie erkennt, dass selbst der Mann, den sie liebt, Geheimnisse verbirgt. Romantasy voller Magie, Humor und Urban-Fantasy-Action – und eine Hexe, die mit Zusammenhalt und Vertrauen in ihre Freunde stärker ist als jede dunkle Macht. Leseprobe Ich brauche Kaffee. Gerade will ich den Lichtschalter betätigen, als ich auf meiner Theke eine Bewegung wahrnehme. Liegt der Jaguar etwa schon wieder im meiner Küche auf der Arbeitsplatte herum? Im fahlen Schein des frühmorgendlichen Lichts erkenne ich massige Flanken, die sich sanft heben und senken. Jep, Jaguar auf Küchentheke. Ich fasse es nicht! Und da mein Gehirn heute Morgen noch vor dem ersten Kaffee den sonst üblichen komatösen Zustand verlassen hat, frage ich wortgewandt und eloquent in den Raum: »Vincent, kennst du die Definition von dämlich?« Der Jaguar gibt ein ganz leises Schnurren von sich und ich beantworte mir meine Frage selber: »Immer wieder dasselbe tun und ein anderes Ergebnis erwarten … Raus aus meiner Küche!« Die Raubkatze scheint unbeeindruckt von dieser verbalen Höchstleistung zu so früher Stunde, denn sie kommt mit einer leichten Seitwärtsdrehung auf die Pfoten und steht nun mitten auf der Arbeitsplatte. Und dort bleibt sie auch stehen. Unbewegt, ihre hellen Augen fixieren mich und im selben Moment schlägt mein Ortungssystem an. Es sagt: »Gestaltwandler!« Sagt es nicht, es brüllt, und meine Oberschenkelmuskeln zucken gehorsam, sofort bereit zur Flucht. Was bei Raubtieren jeglicher Couleur ja grundsätzlich mal nicht schlecht ist. Ich starre also den Jaguar an, er starrt mich an und ich denke noch, dass Vincent doch viel goldigere Augen hat, als sich von hinten eine Hand auf meine Schulter legt. Gleichzeitig zieht mir Vincents warme Präsenz in die Wahrnehmung. Das alles passiert hinter meinem Rücken, was bedeutet, dass die Raubkatze vor mir … nicht Vincent ist. »Geh rückwärts raus und sieh ihm nicht in die Augen.« Vincents Stimme ist leise und vibriert vor Anspannung. Ich tue selten, was Vincent mir sagt. Ist so eine innere Rebellion gegen seine Rudelführer-Art. Jetzt aber senke ich den Blick und taste mich langsam rückwärts aus der Tür, die ich dann auch in Blitzgeschwindigkeit hinter Vincent und der fremden Raubkatze ins Schloss werfe. Scheiße! In meiner Küche hockt ein fremder Jaguar. Mehr Magie, mehr Herz, mehr Chaos – willkommen zurück in Elis Welt.

Diplomarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich VWL - Makroökonomie, allgemein, Note: 1,0, Ruhr-Universität Bochum, Sprache: Deutsch, Abstract: "Der Motor der deutschen Wirtschaft läuft [...] noch nicht rund." Die Überwindung einer zähen Stagnation durch die einsetzende konjunkturelle Erholung stützt sich vornehmlich auf einen beachtlich starken außenwirtschaftlichen Impuls. Der inländischen Verwendung wird hingegen höchstens ein stotternder Start attestiert. Privater Konsum und Bruttoanlageinvestitionen verharren auch in aktuellen Prognosen für 2005 nur auf Vorjahresniveau. Die im Grundsatz wettbewerbsfähige unternehmerische Basis und die Möglichkeit, aus eigener Kraft das Tal zu durchschreiten, werden überschattet durch von vielen in schwarzen Farben gemalte Zukunftsperspektiven der deutschen Volkswirtschaft. "Endlich raus aus dem Jammertal" soll Deutschland mit der FIFA Fußball-Weltmeisterschaft 2006 , fordert Wolfgang Clement, der sich von der deutschen WM-Austragung Optimismus und "einen Schub für das Land" verspricht. Angesichts derartiger Zuschreibungen fühlt man sich an 1974 erinnert: Mit "Fußball ist unser Leben" besingen Tony Marschall, Franz Beckenbauer und die Mitstreiter der deutschen Elf damals die große Bedeutung von "König Fußball". Abseits eines Bildes des Fußballs als "Spiegel der Gesellschaft oder soziales Paralleluniversum" stellt sich die Frage, welchen Beitrag die Fußball-Weltmeisterschaft 2006 zu den zentralen "Herausforderungen im Inland" zu leisten vermag. Tatsächlich finden die von Wolfgang Clement proklamierten positiven Effekte des Turniers in der wissenschaftlichen und öffentlichen Diskussion breite Zustimmung. "Volkswirtschaftliches Gut von 10 Milliarden Euro", "Jobmaschine schafft 30.000 neue Stellen bis 2010" oder "realer Wachstumseffekt in Höhe von 0,5%" sind nur eine exemplarische Auswahl von der WM 2006 zugeschriebenen Attributen. Die "sehr hohe Erwartungshaltung" wird begleitet von teils ernüchternden Szenarien, die - von der Öffentlichkeit scheinbar unbemerkt - "die Auswirkungen auf die Gesamtwirtschaft eher pessimistisch" beschreiben, das Bild von der "Wachstumsmaschine Sport als Mythos" darstellen, am WM-Impuls 2006 zweifeln oder einen ökonomischen "Netto-Effekt nahe null" für Sportgroßveranstaltungen identifizieren.Der vorliegende Text greift den Dissens in der ökonomischen Diskussion auf und beleuchtet aus einer makroökonomischen Perspektive Herangehensweisen zur Abschätzung der Effekte von sportlichen Großereignissen.

Luana ist Anfang Zwanzig und will raus aus ihrem öden Alltag, in dem sie immer noch mit ihrer Mutter und dem todkranken Vater zusammenlebt. Auch in ihrem Job als Erzieherin im örtlichen Kindergarten fühlt sie sich festgefahren. Da kommt der Vorschlag ihres Cousins Domi ganz gelegen, doch einfach mal im Proberaum seiner neuen Black-Metal-Band WLVS abzuhängen. Dort trifft Luana auf den charismatischen Frontmann Wiktor und schon bald ist sie fasziniert – von dem jungen Sänger, von der aggressiven Musik, die den Kopf freimacht und von den exzessiven Nächten in abgerockten Underground-Clubs. Als die Band im Umland auf Tour geht, ist Luana sofort dabei, verkauft Merchandise auf den Konzerten und kümmert sich um den Social-Media-Auftritt der WLVS. Zwischen ihr und Wiktor entwickelt sich eine Beziehung, und zurück in der Schweiz zieht sie bei ihm ein. Doch sein Verhalten bleibt unberechenbar – mal zärtlich, mal abweisend. Als ein Konzertvideo im Internet ein problematisches Tattoo auf Wiktors Brust offenbart, droht die Band auseinanderzubrechen. Der Machtkampf zwischen Domi und Wiktor spitzt sich zu, verstärkt durch zunehmende Online- Aufmerksamkeit und erste Anschuldigungen. Luana gerät immer tiefer in eine gewaltbereite Subkultur, in der extreme Ansichten zum Alltag gehören, und Wiktor ist ein Teil dieser Welt. Als die lodernden Feuer der Sonnenwendfeier die Nacht erhellen, muss sich Luana entscheiden, wem sie vertrauen will, bevor der unheilvolle Sog sie endgültig in den Abgrund reißt ... Sein bereits mehrfach auf Festivals ausgezeichnetes Spielfilmdebüt WOLVES inszeniert der Schweizer Regisseur Jonas Ulrich als intensive Szenestudie, deren atmosphärische Dichte nicht nur den mörderisch groovenden Original-Songs auf dem Soundtrack, sondern vor allen seinen beiden Hauptdarstellern geschuldet ist. Newcomerin Selma Kopp als Luana behauptet sich dabei exzellent gegen einen gleichermaßen überzeugenden Bartosz Bielenia (CORPUS CHRISTI), dessen moralisch zweifelhafter Sänger Wiktor hier auf einem angsteinflößend schmalen Grat zwischen Wut und Unschuld balanciert. Für alle, die den Sound auf Anschlag lieben, dreht WOLVES die Regler auf elf!

Luana ist Anfang Zwanzig und will raus aus ihrem öden Alltag, in dem sie immer noch mit ihrer Mutter und dem todkranken Vater zusammenlebt. Auch in ihrem Job als Erzieherin im örtlichen Kindergarten fühlt sie sich festgefahren. Da kommt der Vorschlag ihres Cousins Domi ganz gelegen, doch einfach mal im Proberaum seiner neuen Black-Metal-Band WLVS abzuhängen. Dort trifft Luana auf den charismatischen Frontmann Wiktor und schon bald ist sie fasziniert – von dem jungen Sänger, von der aggressiven Musik, die den Kopf freimacht und von den exzessiven Nächten in abgerockten Underground-Clubs. Als die Band im Umland auf Tour geht, ist Luana sofort dabei, verkauft Merchandise auf den Konzerten und kümmert sich um den Social-Media-Auftritt der WLVS. Zwischen ihr und Wiktor entwickelt sich eine Beziehung, und zurück in der Schweiz zieht sie bei ihm ein. Doch sein Verhalten bleibt unberechenbar – mal zärtlich, mal abweisend. Als ein Konzertvideo im Internet ein problematisches Tattoo auf Wiktors Brust offenbart, droht die Band auseinanderzubrechen. Der Machtkampf zwischen Domi und Wiktor spitzt sich zu, verstärkt durch zunehmende Online- Aufmerksamkeit und erste Anschuldigungen. Luana gerät immer tiefer in eine gewaltbereite Subkultur, in der extreme Ansichten zum Alltag gehören, und Wiktor ist ein Teil dieser Welt. Als die lodernden Feuer der Sonnenwendfeier die Nacht erhellen, muss sich Luana entscheiden, wem sie vertrauen will, bevor der unheilvolle Sog sie endgültig in den Abgrund reißt ... Sein bereits mehrfach auf Festivals ausgezeichnetes Spielfilmdebüt WOLVES inszeniert der Schweizer Regisseur Jonas Ulrich als intensive Szenestudie, deren atmosphärische Dichte nicht nur den mörderisch groovenden Original-Songs auf dem Soundtrack, sondern vor allen seinen beiden Hauptdarstellern geschuldet ist. Newcomerin Selma Kopp als Luana behauptet sich dabei exzellent gegen einen gleichermaßen überzeugenden Bartosz Bielenia (CORPUS CHRISTI), dessen moralisch zweifelhafter Sänger Wiktor hier auf einem angsteinflößend schmalen Grat zwischen Wut und Unschuld balanciert. Für alle, die den Sound auf Anschlag lieben, dreht WOLVES die Regler auf elf!

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Didaktik - Geschichte, Note: 1,7, Westfälische Wilhelms-Universität Münster, Veranstaltung: Seminar: Geschichte im Fernsehen, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit beschäftigt sich mit der Didaktik eines bestimmten Wissensbereiches - der Geschichte - sowie mit einem bestimmten Medium der Wissensvermittlung, dem (historischen) Spielfilm. Die Didaktik des Geschichts-unterrichts in der Schule steht hierbei im Vordergrund der Betrachtung. Dennoch können aus dieser Arbeit auch Konsequenzen für die Didaktik der Geschichte im Allgemeinen gezogen werden, da Rezipienten durch be-wusste Inszenierung des zu Vermittelnden ihr Bewusstsein über Geschichte gleichermaßen bilden, egal ob der Film nun in der Schule, im Kino oder Fernsehen 'konsumiert' wird.Am Anfang der Arbeit erfolgt eine kurze Einführung in die zentralen Aufgabenbereiche der modernen Geschichtsdidaktik. Anhand der dargelegten didaktischen Ziele sollen die Chancen und Gefahren der Verwendung des Mediums Spielfilm, verglichen mit den aufgeführten Anforderungen und Zielen der modernen Geschichts-didaktik, aufgeführt werden. Exemplarisch dient in dem zweiten Teil der Arbeit der Kinofilm Schindlers Liste (1993) von Steven Spielberg dazu zu veranschaulichen, wo die Gefahren und Chancen der Verwendung des Spielfilmes als didaktischem Mittel liegen. Aufgrund des begrenzten Umfangs dieser Arbeit und des Themas verzichte ich auf eine Inhaltsangabe des Filmes und setze ihn als bekannt vor raus. Somit geht es hier auch nicht um eine systematische Filmanalyse. Vielmehr soll Schindlers Liste hier als stellvertretend für viele als aufklärerisch vermarktete historische Spielfilme der letzen Jahre (z.B. Der Untergang, Sophie Scholl etc) stehen. Es geht also primär um den historischen Spielfilm und seiner inhärenten Dialektik von kulturindustrieller markt-konformer Inszenierung und Vermittlung von Geschichtsbewusstsein.In einem kleineren einleitenden Exkurs erwähne ich hierbei, aufgrund der besonderen problematischen Thematik des Holocausts, grundlegende Schwierigkeiten und gesellschaftliche Tabus, die in der wissenschaftlichen Diskussion um das Thema Auschwitz genannt werden.Das Resümee am Ende der Arbeit wird ein Fazit ziehen, wieso der Spielfilm, trotz seiner Gefahren, dennoch als Möglichkeit der modernen Geschichtsdidaktik zu betrachten ist. Als Quellen dienen mir vor allem Handbücher der Geschichtsdidaktik und Aufsätze der letzten elf Jahre sowie klassische Texte der (Medien-) Soziologie, die vor allem das Phänomen der Kulturindustrie näher untersuchen.