sinus analog

Design von Vintage-Audiogeräten. Vakuumröhrenverstärker analoges Vintage-Retro-Design der 80er und 90er Jahre. Für Leute, die Synthesizer, Sequenzer, Sampler, Drumcomputer, Musikaufnahmen, elektronische Musik, Beat-Maker-Synthesizer, Plattenspieler und Tolles Weihnachts- und Geburtstagsgeschenk für Musikliebhaber, Produzenten, Ton- oder Audioingenieure, Musiker, DJ-Künstler, liebt Old-School-Hip-Hop. Für Leute, die Begriffe wie Sinus, ADS, Wellenform, Quadrat, Sägezahn-Dreieck, Analog zu Digital und EDM leichtes, klassisch geschnittenes T-Shirt, doppelt genähte Ärmel und Saumabschluss

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Stereo-Analog-Chor-/Vibrato-Pedal, das echte MN3007 BBD-Chips und einen digitalen Mikroprozessor für präzise Steuerung verwendet Bietet eine Menge Flexibilität mit programmierbaren Voreinstellungen und vielen Branchenneuheiten, und wir hatten das Vergnügen, mit Mark Lettieri (Snarky Puppy) zusammenzuarbeiten, um das ultimative Chorus-Pedal zu schaffen Verfügt über sieben Voreinstellungen, die für klassische und moderne Chorus, Vibrato und Rotary Sounds zugeschnitten sind, einschließlich 70er, 80er, Rack, Vibrato, Rotary, Harmonic und Benutzersteuerung Das Pedal bietet außerdem fünf digital gesteuerte LFO-Wellenformen: Sinus, Dreieck, Quadrat und zwei benutzerdefinierte harmonische Formen, die von der ARP Solina-Tastatur inspiriert sind

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Die Besonderheit des AD5932 ist der programmierbare Frequenzscan: Dabei wird jede Frequenz im gewählten Bereich für eine definierte Zeitspanne ausgegeben und geht dann schrittweise zur nächsten Frequenz im Abtastbereich über. Die Zeitdauer, für die das Gerät eine bestimmte Frequenz ausgibt, ist vorprogrammiert, und das Gerät erhöht die Frequenz automatisch; oder alternativ wird die Frequenz extern über den CTRL-Pin erhöht. Besondere Merkmale programmierbares Frequenzprofil für Sinus-, Rechteck und Dreieckwellensignale nur 20 µA im Power-Down Modus Automotiv Temperaturbereich -40 .. +125 °C Anwendungsbereiche Frequenzscanner Radarsysteme Netzwerk- und Widerstandsmessungen Näherungs- und Bewegungssensorik

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【Power-Down-Funktion】 Der AD9833 verfügt über eine Power-Down-Funktion (SLEEP). Dies ermöglicht, dass Abschnitte des Geräts, die nicht verwendet werden, heruntergefahren werden, wodurch der Stromverbrauch des Teils minimiert wird, z. B. kann der DAC ausgeschaltet werden, wenn eine Taktausgabe erzeugt wird. 【Ausgangsfrequenz und -phase sind per Software programmierbar】 Die Ausgangsfrequenz und -phase sind per Software programmierbar, was eine einfache Abstimmung ermöglicht. Es werden keine externen Komponenten benötigt. 【Stromversorgung】 Das Gerät arbeitet mit einer Stromversorgung von 2,3 V bis 5,5 V. 【0,1 Hz】 Die Frequenzregister sind 28 Bit; Mit einer Taktrate von 25 MHz kann eine Auflösung von 0,1 Hz erreicht werden. Analog kann der AD9833 mit einer Taktrate von 1 MHz auf eine Auflösung von 0,004 Hz eingestellt werden. 【Kompatibel mit Mikrocontroller-Standards】 Der AD9833 wird über eine 3-Draht-Schnittstelle beschrieben. Diese serielle Schnittstelle arbeitet mit Taktraten von bis zu 40 MHz und ist kompatibel mit Mikrocontroller-Standards.

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Clone des Korg MonoPoly (1981) Analog Synthesizer Keyboard mit 37 Tasten Monophon/Unisono Duophon oder Paraphon 4 Oszillatoren 4 Wellenformen je Oszillator Rauschgenerator PWM mit 3 Quellen Crossmodulation Detune Portamento 24 dB Lowpass Filter (SSM 2044) 2 ADSR Hüllkurven 2 LFOs Chord Memory Arpeggiator Anwinkelbares Bedienfeld CV/Gate Ein- und Ausgänge MIDI In/Out/Thru USB Behringer MonoPoly im Überblick Mit dem MonoPoly ist Behringer ein weiterer Clone eines Kult-Synthesizers gelungen: der gleichnamige Korg Synthesizer aus dem Jahr 1981 wird bis heute als Korg's Antwort auf den Minimoog gehandelt jedoch weist allein schon die opulente Ausstattung dem MonoPoly ein Alleinstellungsmerkmal aus. Der analoge Synthesizer ist mit einer gut spielbaren 37-Tasten Klaviatur ausgestattet. Im Gegensatz zum Original hat der Behringer MonoPoly das anwinkelbare Bedienfeld als schönes Ausstattungsdetail; so findet man immer leicht die für sich beste Bedienposition. Klangerzeugung Die vier gleichartig aufgebauten analogen Oszillatoren im MonoPoly liefern ein solides Klangfundament und halten in vier Oktavlagen (16" 8" 4" 2") die Wellenformen Dreieck Sägezahn PWM und PW bereit. Dass hier zwischen PW und PWM unterschieden wird liegt an der "Effects-Abteilung"; dort stellt man mit PW eine feste Pulsweite ein und lässt zugleich die Pulsweite eines anderen Tongenerators z.B. vom LFO modulieren (PWM). Nachdem alle VCOs in der Lautstärke abgestimmt wurden gelangen diese in das 24dB Lowpass Filter welches auf dem SSM2044 Chip basiert. Dieses ist für einen fetten Klang bei tiefen Frequenzen und einem geradlinigen Übersteuerungsverhalten bekannt. Kenner haben dieses Filter auch schon im Korg Polysix dem PPG Wave 2.2 und dem E-MU SP-1200 gehört. Zusätzlich und damit unabhängig von der Stimmen-Konfiguration ist der Rauschgenerator zumischbar. Effekte?! Effektiv ist diese Sektion aber Hall oder Delay bieten sich hier nicht an. Gemeint sind die Modulationszuweisungen für die Oszillatoren. So findet sich hier ein Regler um die Pulsweite aller (ausgewählten) Oszillatoren manuell einzustellen ein weiterer regelt die Intensität der Pulsweitenmodulation und bedient sich dabei LFO 1 (vier Wellenformen) LFO 2 (nur Sinus) oder der Filter Hüllkurve als Quelle. Mit Detune werden die vier VCOs gegeneinander verstimmt; was sehr dichte und lebendige Klänge erzeugt. Zudem gibt es noch die Cross-Modulation welche klanglich sehr ergiebig ist und von Sync-Sounds bis FM einiges abdeckt. Modulation & Arpeggiator Hier geht es sehr klassisch zu; zwei ADSR Hüllkurven sind Filter und VCA fest zugewiesen. Dazu kommen zwei LFOs die allerdings unterschiedlich ausgestattet sind. Der erste verfügt über die Wellenformen Dreieck Sägezahn Rampe und Rechteck der zweite über Sinus. Beide werden in den Bereichen Wheel und Effects ihren Zielen zugewiesen und in der Intensität eingestellt. Auch die Oszillator-Modulationen haben bei Effects ihren Platz gefunden. Als Spielhilfe findet sich zudem ein Arpeggiator mit verschiedenen Modi der sein Potenzial besonders bei den rotierenden Stimmen entfaltet und auch für das klassische "Italo-Disco Flair" sorgt. Stimmenverteilung Da der MonoPoly über ein Filter und einen VCA verfügt ist das Instrument je nach Mode monophon oder paraphon. Vier Tongeneratoren wollen und können mehr als nur aufeinander abgestimmt zu werden. Der mächtige Unisono-Mode ist tatsächlich zugleich der klassische Mono-Mode denn hier erklingen alle Oszillatoren zugleich deren Lautstärke höher als Null ist; alle vier gegeneinander verstimmt ist also ein sehr fetter Mono-Sound. Auch ist hier der Chord-Mode untergebracht bis zu vier Noten können nach erfolgter Eingabe mit nur einem finger gespielt werden. Der erste Poly-Mode meint das paaren von 2x2 Klangquellen (Double Mode/Share) der zweite (Poly) spricht mit jeder gespielten Note einen "neuen" Oszillator an. Letzterer besticht dadurch dass man die Oszillatoren buchstäblich sequentiell abspielt. Introducing the MonoPoly (Part 1) Be

Analoge Klangerzeugung 2 Oszillatoren Oszillator-Modulation (FM) Noten-Slider & Antenne für Pitch Drone Mode oder Decay-Hüllkurve mit VCA großer Trigger-Taster (Gate) Vibrato Effekt Delay Effekt Kopfhörerausgang Main Out (6 3 mm Klinke Mono) eingebauter Lautsprecher Batteriebetrieb (6x AA) montierbar auf Mikrofonständer Stylophone Theremin Synthesizer Mit dem Theremin erweitert Stylophone seine Gadget-Instrumente um einen Theremin Synthesizer der einen eigenen Weg beschreitet. Die längste Zeit war der Theremin Synthesizer das einzige berührungslos spielbare elektronische Musikinstrument. Seine Historie reicht bis ins Jahr 1920 zurück wo es von dem Russen Lev Termen erstmalig in den USA vorgestellte und ab den 1960er Jahren von Synthesizer-Pionier Bob Moog stetig weiterentwickelt wurde. Mit dieser Tradition bricht das Stylophone Theremin ein Stück weit denn es will und muss zumindest teilweise von Hand gespielt werden.Die Steuerung der Tonhöhe kann wie seit über 100 Jahren berührungslos mit der Antenne erfolgen und/oder mit dem Schieberegler der Noten im Bereich von knapp zwei Oktaven anpeilt. Anstelle einer zweiten Antenne zur Steuerung der Lautstärke gibt es wahlweise einen Drone-Mode oder man betätigt den großen Trigger-Taster um eine Decay-Hüllkurve mit nachgeschaltetem VCA auszulösen. Die analoge Klangerzeugung besteht aus zwei Oszillatoren die unabhängig voneinander in der Tonhöhe einstellbar sind. Für Oszillator Orange ist die Wellenform zwischen Sinus und Rechteck umschaltbar. Per Schalter wählt man aus ob einer oder beide Oszillatoren mit der Antenne gespielt werden zudem ist eine zweistufige Modulation zwischen den Oszillatoren implementiert die für metallische FM Sounds sorgt. Allein dieses Feature ist eine richtig coole Erweiterung der Klangpalette die es so noch nie in einem Theremin gegeben hat.Natürlich sind auch Effekte an Bord! Zum einen ist ein simpler aber effektiver Vibrato-Effekt zuschaltbar zum anderen ist ein Delay Effekt enthalten der in Zeit Mischverhältnis und Feedback regelbar ist.Das Gehäuse hat den Charme eines alten Laborgeräts ein Lautsprecher ist darin verbaut und es kann auf einem Standard-Mikrofonstativ montiert werden. Anstelle des Lautsprechers kann das Instrument über den Line- oder Kopfhörer-Ausgang mit der Außenwelt verbunden werden. Introducing the new Stylophone Pitch Theremin Stylophone Theremin play through The Metamorph - Stylophone Theremin plays Galaxy One My New Toy: The Stylophone Theremin

FM Synthesizer mit hybridem Signalweg 8 Stimmen Multitimbral / Multi Mode / Multi Set / 8x Mono komplett über MIDI steuerbar 4 Operatoren / Matrix FM 26 Algorithmen angelehnt am DX-9 mit seinen 4 OPs 2 LFOs/VCOs je Stimme (FM & AM) 64 Wellenformen LFO zu VCO umschaltbar und im Audioweg integrierbar daher gehen auch klassische Bässe Strings usw. 2 analoge Filter (24dB SSI2140 Lowpass & State Variable Multimode) & VCA Delay & Reverb Effekte 128 Presets 118 Multi-Sets 4x CV in EV/OP 1-4 4x CV in Amount 1-4 4x CV in FM 1-4 8x CV/Gate In 8 Einzelausgänge Mix Ausgänge für Odd und Even CV-In für Amount 1-4 FM 1-4 OP 1-4 Side Chain Stereo-Eingang symmetrischer Stereo-Ausgang MIDI In & Out + USB-C 2 Displays Jomox Mod FM D mit 8-stimmigen FM Synth und analogen Filtern Mit dem Mod FM D präsentiert Jomox einen hybriden 8-stimmigen FM Synthesizer im Desktop-Format der die abgefahrensten Sounds erzeugen kann. Denn neben der komplexen 4-Operatoren FM Synthese mit 26 Algorithmen ist der Mod FM D mit zwei analogen Filtern Hüllkurven und LFOs je Stimme sowie sehr gut klingenden Delay und Reverb Effekten Presetspeicher und umfangreichem Voice-Management ausgestattet. Im Single-Mode ist der Mod FM D mit acht Stimmen polyphon spielbar dies dürfte allen entgegenkommen die epische 80er Hooklines nachspielen wollen. ;) Der Multi-Mode hingegen ermöglicht für jede Stimme die Anwahl eines eigenen Presets bzw. man kann sich direkt einen neuen Sound "on the fly" zusammenschrauben. Dann sind die Spuren "nur" monophon spielbar aber im Techno-Kontext geht der Kompromiss "mehr Spuren weniger Stimmen" sicherlich in Ordnung. D wie Desktop Es ist ein konsequenter Schritt den Mod FM auch als eigenständiges Tischgerät anzubieten. In der D-Version steckt der Synthesizer in einem Gehäuse das größer als die Frontplatte des Moduls ausfällt. Dafür ist eine eigene Stromversorgung MIDI Ein- und Ausgänge mit DIN-Buchsen ein symmetrischer Stereo-Ausgang und ein Audioeingang implementiert. Letzterer entpuppt sich als analoger Side Chain Stereo-Eingang über den externe Signale in die Effekte des Mod FM D eingespeist und mit dem Synth gemixt werden können. Das Mischverhältnis ist mit einem zusätzlichen Regler einstellbar. Matrix FM Die vier Operatoren (Sinus-Oszillatoren) sind in einer Matrix angeordnet in der jeder Operator (Sinus-Oszillator) von den anderen Dreien frequenzmoduliert werden kann. Modulationswerte und Grundfrequenzen werden mit den 16 Endlosreglern der Matrix eingestellt. Verschiedene Overtone-Modi ermöglichen in Kombination mit den 26 Algorithmen die am Yamaha DX-9 angelehnt sind ein musikalisches Ausarbeiten von Klängen. Natürlich lässt sich das größtenteils auch ignorieren um chaotische unharmonische FM-Sounds zu erzeugen. Komplexität bis in den Audiobereich Die beiden LFOs modulieren die Frequenz bzw. die Amplitude jeder Stimme und bieten eine stattliche Auswahl von jeweils 64 Wellenformen an. Wahlweise können die LFOs zum VCO umgeschaltet werden und sind sogar in den Audioweg integrierbar. Daher ist der Mod FM D auch in der Lage klassische Synth-Sounds mit Rechteck und Sägezahn-Wellenformen zu erzeugen. Die Nachbearbeitung durch Filter und VCA bleibt erhalten. Analoge Magie Das analoge Filter wird je Stimme mit einem SSI2140 Chip realisiert welcher sich am ursprünglichen SSM2040 orientiert dessen Sound und Verhalten man u.a. von verschiedenen Oberheim-Polys und dem SCI Prophet-5 kennt. Parallel erzeugt der Chip ein satt klingendes 24dB Lowpass Filter und ein 12dB Multimode Filter dessen Charakteristik sich von Lowpass über Bandpass zu Highpass überblenden lässt. Beide Filtertypen können unabhängig voneinander gemixt werden. Zur Modulation des Filters gibt es eine knackige ADSR Hüllkurve und einen separaten LFO der ebenfalls auf 64 Wellenformen zugreift. Additiv zum FM-Synth und den beiden LFOs/VCOs kann Metal Noise mit ins Filter gemischt werden. Aufgrund der analogen Filter und dem nachgeschalteten Transistor-VCA je Stimme ergibt sich ein hybrider Signa

Keyboard Synthesizer 37 Tasten mit Aftertouch & Velocity Monophon / Duophon hybride Klangerzeugung 2 Oszillatoren Suboszillator Rauschgenerator Ringmodulator Mixer Multimode Filter 2 LFOs mit BPM-Sync 2 ADSR Hüllkurven Modulation Controller Reverb & Chorus Effekte 200 Presets Joystick Arpeggiator Der Mantis von PWM zweistimmig spielbarer Keyboard Synthesizer mit hybrider Klangerzeugung. Zugleich ist der Mantis der letzte Synthesizer an dem der britische Synth-Entwickler Chris Huggett (Wasp Gnat OSCar Bass Station 1) bis zu seinem Ablegen 2020 mitgewirkt hat und durch Paul Whittington (PWM) vollendet wurde. Dass der Mantis ein echter Huggett ist hört man dem übersichtlich gestalteten Instrument direkt an. Die mathematisch generierten Oszillatoren bilden ein gut klingendes Fundament für elektronische Klänge aller Art dem ein sehr flexibles analoges Multimode Filter nebst Verzerrer und analogem VCA folgt. Die leicht spielbare 37 Tasten Klaviatur erzeugt Aftertouch und Velocity. Anstelle der gängigen Handräder ist ein Joystick verbaut der einen intuitiven Umgang mit Pitchbending und Modulationszuweisungen ermöglicht. Als Spielhilfe ist ein gut ausgestatteter Arpeggiator mit sechs Abspielrichtungen sechs Oktaven Transponierung Swing und verschiedenen Clock-Teilern/Multiplikatoren implementiert der sich automatisch auf die eingehende MIDI-Clock synchronisiert. Für die liebevoll erstellten Sounds hält der Mantis 200 Speicherplätze bereit die ab Werk auf jeweils 100 Factory und User Sounds aufgeteilt und allesamt überschreibbar sind. Hybride Klangerzeugung Die klangliche Basis erzeugt der Mantis mit zwei digitalen Oszillatoren die Sinus Dreieck Sägezahn Rechteck und weitere Wellenformen generieren. Mit dem Parameter Shape lassen sich die Wellenformen extrem verbiegen was z.B. beim Rechteck ganz klassisch zu PWM und beim Sägezahn zu Supersaw-ähnlichen Texturen führt. Dem ersten Oszillator folgt ein Suboszillator der stets eine Oktave tiefer gestimmt ist. Im Mixerbereich finden sich zudem ein Rauschgenerator und ein Ringmodulator wodurch das klangliche Spektrum hervorragend ergänzt wird. Auf den tonerzeugenden Bereich folgt ein analoges Multimode Filter nebst Verzerrer das mit acht Filtermodi zu beeindrucken weiß. Bei zunehmender Resonanz neigt das Filter zu starkem Färben der Oszillatorsignale was ebenfalls charakteristisch für Huggett Synthesizer ist. Als Besonderheit ist die Filterweite regelbar womit sich Nuancen im Klangbild gezielt herausarbeiten lassen. Den Abschluss im analogen Signalweg macht wie üblich der VCA. Zwischen VCA und Audioausgang hat PWM dem Mantis zwei digitale Effekte spendiert um die Sounds charaktervoll in Szene zu setzen. Chorus ist in vier Stufen verfügbar und in der Intensität regelbar. Der Reverb kann auf verschiedene Frequenzbereiche angewendet werden. Modulationen Bezüglich seiner Modulationsmöglichkeiten gibt sich der Mantis eher klassisch. Es gibt zwei loopbare ADSR Hüllkurven die über einen zusätzlichen Sustain Fall-Parameter verfügen und in der maximalen Intensität via Anschlagdynamik dosierbar sind. Die Hüllkurven sind Filter und VCA fest zugeordnet. Dazu gesellen sich zwei gleichartig aufgebaute LFOs mit jeweils vier Wellenformen die sich zur MIDI-Clock synchronisieren lassen reset-fähig sind und über Fade In bzw. Fade Out verfügen. Die LFOs sind verschiedenen Parametern als bipolare Abschwächer zugeordnet. Der Modulation Controller verknüpft sechs Modulationsquellen (EG 1/2 LFO 1/2 Tracking AN) mit sechs Modulationszielen (Osc Shape 1/2 Pitch 1/2 Cutoff Filter Width) und erlaubt die Regelung der Intensität über die Controller Joystick X/Y Aftertouch Velocity Pedal und AN.

Clone des Moog MF-104M Analog Delays analoger Delay-Effekt BBD-basierte Schaltung bis zu 1000ms Verzögerungszeit zwei Delay-Modi (Short/Long) mit unterschiedlichem Klangcharakter Spillover-Mode lebendiger warmer Sound taktsynchronisierbarer LFO mit 6 Wellenformen Effektsignal stufenlos zumischbar Audioeingang mit Verzerrer LEDs für Level Time & Bypass on/off CV-Eingänge für Feedback Time LFO Rate LFO Amout & Mix Audio In (Mono) Mix Out Delay Out Feedback Insert vollständige MIDI Implementation MIDI In Introducing Behringer BM-14M ANALOG DELAY Delay-Effekt mit uranalogem Charakter Mit dem BM-14M Analog Delay präsentiert Behringer einen Clone des Moog MF-104M Analog Delay aus der populären MoogerFooger-Reihe. Behringer ist es gelungen den speziellen Sound des Klassikers in all seinen Details originalgetreu nachzubilden. Der BM-14M ist ein analoger Delay-Effekt mit einem besonders lebendigen und warmen Klang. Die Schaltung basiert auf der Bucket Brigade Device (BBD) Technologie einer Reihenschaltung bestehend aus Kondensatoren und Transistoren die ein Audiosignal in kleinen Schritten verzögern indem sie Ladungen von einem Kondensator zum nächsten weiterreichen ähnlich wie bei einer Eimerkette. Mit dem großen Kippschalter wechselt man zwischen zwei unterschiedlich langen Eimerketten woraus die beiden Delay-Modi Short und Long resultieren. Beide Modi klingen sehr gut und haben ihre spezifischen Eigenschaften schaltungsbedingt haben BBD-Delays mit kürzeren Zeiten mehr Höhen im Klangbild. Wer Delays mit einem charismatischen Analogsound sucht ist beim BM-14M goldrichtig!Richtig spannend wird es unter Hinzunahme des taktsynchronisierbaren LFOs der den TIME-Parameter moduliert. Mit seinen sechs Wellenformen ergeben sich Effektvariationen bei denen viele Gitarrenpedale passen müssen. Typische Ergebnisse erzielt man mit den Wellenformen Sinus und Dreieck. Rechteck hat einen eher schaltenden Charakter. Sägezahn und Rampe sorgen für ansteigende oder fallende Modulationsverläufe. Stepped Random dürfte vor allem experimentelle Musiker ansprechen die zufällige Klangverschiebungen bewusst einkalkulieren.Die Eingangsstufe ist für Line- und Gitarrenpegel ausgelegt und lässt sich übersteuern in den meisten Fällen klingt das sehr musikalisch und hat einen harmonischen Charakter. Steuerspannungen für noch mehr Spaß Die Anschlüsse sind wie beim Original: es gibt fünf CV/Expression-Eingänge für die Parameter Feedback Time LFO Rate LFO Amout und Mix. Das erlaubt die Steuerung der Parameter über ein Expression-Pedal oder durch beliebige Steuerspannungen aus dem Modularsystem. Der Audioeingang ist Mono Audioausgänge gibt es zwei: Mix Out führt das stufenlos mischbare Effektsignal Delay Out das pure Effektsignal. Am Feedback Insert kann man mit einem Y-Kabel in den Feedback-Weg eingreifen. Ein separater EQ oder Filter sorgen für erstaunliche Resultate. Über den MIDI-Eingang lässt sich der LFO zur MIDI Clock synchronisieren und zusätzlich sind alle Parameter via Control Change Befehle steuerbar.

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