anders zorn bilder

Der Maler, Grafiker und Bildhauer Anders Zorn (1860-1920) zählt zu den berühmtesten Künstlern Schwedens. Sein gleichermaßen delikater wie kraftvoller Pinselstrich, beeindruckt durch seine handwerkliche Virtuosität bis heute. Der Protektion Max Liebermanns hat es der Maler zu verdanken, dass seine Werke ab den 1890er-Jahren bei Ausstellungen in Deutschland gezeigt wurden. Besonders den deutschen Secessionisten galt Zorn als Vorbild im Kampf gegen die strenge akademische Malerei, die als unnatürlich empfunden wurde.Seine Akt- und Badeszenen sind in einer idyllischen Farb- und Bildsprache gehalten. Die Körper werden von Licht und Luft umspielt und in goldenes Sonnenlicht getaucht. Walter Leistikow bezeichnete diese Akte als »die schönsten Triumphe in Zorns Schaffen«.

Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Kunst - Bildende Künstler, Note: 1,7, Eberhard-Karls-Universität Tübingen (Kunsthistorisches Institut), Sprache: Deutsch, Abstract: Der Impressionismus ist eine Kunstströmung, welche sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts stilprägend durch französische Maler entwickelte. Diese Art Kunst ist jedoch nicht nur Strömung und Ausdruck des damals herrschenden Zeitgeists, sondern auch eine neue Etappe in der Entwicklung europäischer Malerei. Die klassische Periode, die mit der Renaissance begann, endete mit Beginn des Impressionismus. Die impressionistischen Bilder der Künstler besaßen keine historische, schwere Basis, denn "es galt zu malen, was man sah, nicht, was man zu sehen gelernt hatte." Der schwedische Maler Anders Zorn und Max Liebermann, ein deutscher Maler, waren beide Teil dieser Bewegung und freundeten sich während der impressionistischen Kunstperiode an. Ausgehend vom Titel soll in dieser Arbeit dargelegt werden, inwieweit Anders Zorn und Max Liebermann miteinander verbunden waren. Waren die beiden nur Gleichgesinnte und eine gemeinsame Vorstellung des zeitgenössischen Kunstbegriffs die Basis für eine persönliche Freundschaft, oder diente Max Liebermann dem schwedischen Maler gar als Inspirationsquelle für Malstil und Motivideen? Um diesen Sachverhalt zu klären, werden Bilder von Anders Zorn und Max Liebermann im Folgenden untersucht und anschließend verglichen. Anhand des daraus resultierenden Ergebnisses soll die oben genannte Frage diskutiert werden.

Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Kunst - Bildende Künstler, Note: 1,7, Eberhard-Karls-Universität Tübingen (Kunsthistorisches Institut), Sprache: Deutsch, Abstract: Der Impressionismus ist eine Kunstströmung, welche sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts stilprägend durch französische Maler entwickelte. Diese Art Kunst ist jedoch nicht nur Strömung und Ausdruck des damals herrschenden Zeitgeists, sondern auch eine neue Etappe in der Entwicklung europäischer Malerei. Die klassische Periode, die mit der Renaissance begann, endete mit Beginn des Impressionismus. Die impressionistischen Bilder der Künstler besaßen keine historische, schwere Basis, denn "es galt zu malen, was man sah, nicht, was man zu sehen gelernt hatte." Der schwedische Maler Anders Zorn und Max Liebermann, ein deutscher Maler, waren beide Teil dieser Bewegung und freundeten sich während der impressionistischen Kunstperiode an. Ausgehend vom Titel soll in dieser Arbeit dargelegt werden, inwieweit Anders Zorn und Max Liebermann miteinander verbunden waren. Waren die beiden nur Gleichgesinnte und eine gemeinsame Vorstellung des zeitgenössischen Kunstbegriffs die Basis für eine persönliche Freundschaft, oder diente Max Liebermann dem schwedischen Maler gar als Inspirationsquelle für Malstil und Motivideen? Um diesen Sachverhalt zu klären, werden Bilder von Anders Zorn und Max Liebermann im Folgenden untersucht und anschließend verglichen. Anhand des daraus resultierenden Ergebnisses soll die oben genannte Frage diskutiert werden.

Betrachtet vom Schutz schattiger Büsche aus, liegt vor uns ein sonnenbeschienener Strandabschnitt. Ein idealer Platz für ein ungestörtes Badeerlebnis. Die nackte Frauenfigur, auf einem Stein sitzend, hebt sich nur wenig von der Umgebung ab, wird Teil der Natur. Die kleine Landzunge endet an einem mächtigen Felsen, der schon halb im Wasser liegt. Mit Gichtkrone gemalte Wellen zeigen an, dass hier das Wasser bereits tiefer ist. Daher wechselt auch das Türkis im Vordergrund zum reinen Blau. Weit entfernt liegt der Horizont als verschwommenes Gelände. Für seine Zeitgenossen galt der Maler, Grafiker und Bildhauer Anders Zorn als »Jahrhundertgenie«. Besonders für die deutschen Secessionisten war der schwedische Maler ein Vorbild in der Auseinandersetzung mit den engstirnigen Vorstellungen der akademischen Malerei. Nach einem Studium an der Königlichen Akademie der Schönen Künste in Stockholm von 1875 bis 1881 und einer sechsmonatigen Reise nach Spanien begann er seine Tätigkeit als Aquarellmaler in London und spezialisierte sich auf Porträts. Im Winter 1887-88 begann Zorn, in Öl zu malen, und 1889 gelang ihm auf der Weltausstellung in Paris der Durchbruch. Seine Bilder von nackt badenden Frauen, die er zumeist in der Umgebung Stockholms malte, fanden beim Publikum großen Anklang. (Original: Zornmuseet, Mora (Dalarna). Dieser Dietz-Giclée-Druck aus dem »Tempel des Kunstdrucks« hat die Aura des Originals: Das digitale Bild diente als »Rohling«, welcher durch jahrzehntelange handwerkliche und künstlerische Erfahrung und Arbeit eine im Siebdruck veredelte Oberfläche erhielt. Die Einbeziehung moderner Technik ermöglicht es, hochwertige Gemälde-Reproduktionen zu relativ günstigen Preisen anzubieten.

Die frühen Christen als die wahren Barbaren: Nixeys neuer Blick auf die Anfänge des Christentums Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig – bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. In ihrem hochgelobten und preisgekrönten Buch »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten. Mit zahlreichen Farbabbildungen. Ausstattung: mit 2 Farbbildteilen

Packend erzählt von der preisgekrönten jungen Historikerin Catherine Nixey Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig – bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. Im ganzen Imperium zertrümmerten sie Tempel und Kultgegenstände, verbrannten Bücher, jagten Philosophen aus den Städten und verfolgten diejenigen, die weiter den alten Göttern opferten. In »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten. Ausstattung: mit 2 Farbbildteilen

Die frühen Christen als die wahren Barbaren: Nixeys neuer Blick auf die Anfänge des Christentums Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig – bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. In ihrem hochgelobten und preisgekrönten Buch »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten. Mit zahlreichen Farbabbildungen. Ausstattung: mit 2 Farbbildteilen

Packend erzählt von der preisgekrönten jungen Historikerin Catherine Nixey Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig – bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. Im ganzen Imperium zertrümmerten sie Tempel und Kultgegenstände, verbrannten Bücher, jagten Philosophen aus den Städten und verfolgten diejenigen, die weiter den alten Göttern opferten. In »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten. Ausstattung: mit 2 Farbbildteilen

1963 erschien der Film „La Rabbia“ — „Der Zorn“ von Pier Paolo Pasolini, einem der bedeutendsten italienischen Film-Regisseure des 20. Jahrhunderts. Mit diesem Werk erfand er ein neues Genre: Film als ideologisch-poetischen Essay. „La Rabbia“ — „Der Zorn“ besteht aus Material internationaler Nachrichten, die das politische Weltgeschehen der Zeit dokumentieren. Bild und Text ergänzen sich zu einer radikalen politischen Position Pasolinis. Zu radikal für den Produzenten, der den Film nicht allein stehenlassen wollte und deshalb um einen zweiten, relativierenden Teil von einem anderen Regisseur ergänzen ließ. Der Film wurde in wenigen Kinos gezeigt, blieb weitgehend unbemerkt und wurde bald aus dem Verkehr gezogen. Mit „Der Zorn“ liegt Pasolinis lyrisches Werk erstmalig in deutscher Sprache vor. Damit wird ein Text lesbar, der einerseits Auskunft über das anschließende Schaffen des Regisseurs und Lyrikers gibt, und andererseits eine Problemlage reflektiert, die gute fünfzig Jahre später immer noch hochaktuell ist: Der poetische Essay stellt Fragen nach Hunger, Ungerechtigkeit und Rassismus in einer Welt, die von kolonialen und postkolonialen Unruhen geprägt ist. Der sizilianische Maler, Illustrator und Regisseur Guglielmo Manenti illustriert „Der Zorn“ und erweckt den Text mit seiner Interpretation zu neuem Leben. Ricardo Domeneck spürt in einem persönlichen Nachwort den Arbeiten Pasolinis nach und bringt vor allem sein Wirken unter der Maßgabe der Kunst als politische Intervention in die Gegenwart.

1963 erschien der Film „La Rabbia“ — „Der Zorn“ von Pier Paolo Pasolini, einem der bedeutendsten italienischen Film-Regisseure des 20. Jahrhunderts. Mit diesem Werk erfand er ein neues Genre: Film als ideologisch-poetischen Essay. „La Rabbia“ — „Der Zorn“ besteht aus Material internationaler Nachrichten, die das politische Weltgeschehen der Zeit dokumentieren. Bild und Text ergänzen sich zu einer radikalen politischen Position Pasolinis. Zu radikal für den Produzenten, der den Film nicht allein stehenlassen wollte und deshalb um einen zweiten, relativierenden Teil von einem anderen Regisseur ergänzen ließ. Der Film wurde in wenigen Kinos gezeigt, blieb weitgehend unbemerkt und wurde bald aus dem Verkehr gezogen. Mit „Der Zorn“ liegt Pasolinis lyrisches Werk erstmalig in deutscher Sprache vor. Damit wird ein Text lesbar, der einerseits Auskunft über das anschließende Schaffen des Regisseurs und Lyrikers gibt, und andererseits eine Problemlage reflektiert, die gute fünfzig Jahre später immer noch hochaktuell ist: Der poetische Essay stellt Fragen nach Hunger, Ungerechtigkeit und Rassismus in einer Welt, die von kolonialen und postkolonialen Unruhen geprägt ist. Der sizilianische Maler, Illustrator und Regisseur Guglielmo Manenti illustriert „Der Zorn“ und erweckt den Text mit seiner Interpretation zu neuem Leben. Ricardo Domeneck spürt in einem persönlichen Nachwort den Arbeiten Pasolinis nach und bringt vor allem sein Wirken unter der Maßgabe der Kunst als politische Intervention in die Gegenwart.

Die frühen Christen als die wahren Barbaren: Nixeys neuer Blick auf die Anfänge des Christentums Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig - bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. In ihrem hochgelobten und preisgekrönten Buch »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten.

Wenn das Wort "Zorn", aus dem Lateinischen (Cholera), definiert wird als der Zustand der gereizten Person; eine aggressive Bewegung auf jemanden oder etwas zu oder der Zustand der Entfesselung der Natur eines oder mehrerer Werke Gottes oder der Zorn des Herrn der Heerscharen.... Um es noch besser zu definieren, sollten wir es einfacher in den Kontext projizieren, in dem wir in dieser Generation leben, und uns fragen: "...Ist es ein Zeichen der Liebe Gottes, die sich durch all diese schrecklichen Ereignisse und Katastrophen offenbart? Halten Sie einen Spiegel in den Händen, um Ihr Gesicht zu betrachten, und zeigen Sie auf das Bild 'Ihres Gesichtes' als 'Ihr eigenes bestes Geschöpf', wenn durch Ihren Spiegel 'ein besseres Gefühl' in Ihrem Herzen aufsteigt ... Dann erlebt unser Schöpfer, Gott, 'das Gefühl der Vollkommenheit in diesem letzten seiner Geschöpfe, das der Mensch ist' unter all seinen anderen Werken! Die Liebe Gottes, von der französischen Übersetzung der Liebe: "agape" (auf Griechisch), die die Manifestation von Gottes "unbeschreiblichem und freiwilligem" Gefühl der Güte bezeichnet.

Packend erzählt von der preisgekrönten jungen Historikerin Catherine Nixey. Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig – bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde. Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äusserst gewalttätig. Im ganzen Imperium zertrümmerten sie Tempel und Kultgegenstände, verbrannten Bücher, jagten Philosophen aus den Städten und verfolgten diejenigen, die weiter den alten Göttern opferten. In „Heiliger Zorn“ zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten.

Packend erzählt von der preisgekrönten jungen Historikerin Catherine Nixey Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig - bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. Im ganzen Imperium zertrümmerten sie Tempel und Kultgegenstände, verbrannten Bücher, jagten Philosophen aus den Städten und verfolgten diejenigen, die weiter den alten Göttern opferten. In »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Altphilologin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten.

Wenn das Wort "Zorn", aus dem Lateinischen (Cholera), definiert wird als der Zustand der gereizten Person; eine aggressive Bewegung auf jemanden oder etwas zu oder der Zustand der Entfesselung der Natur eines oder mehrerer Werke Gottes oder der Zorn des Herrn der Heerscharen.... Um es noch besser zu definieren, sollten wir es einfacher in den Kontext projizieren, in dem wir in dieser Generation leben, und uns fragen: "...Ist es ein Zeichen der Liebe Gottes, die sich durch all diese schrecklichen Ereignisse und Katastrophen offenbart? Halten Sie einen Spiegel in den Händen, um Ihr Gesicht zu betrachten, und zeigen Sie auf das Bild 'Ihres Gesichtes' als 'Ihr eigenes bestes Geschöpf', wenn durch Ihren Spiegel 'ein besseres Gefühl' in Ihrem Herzen aufsteigt ... Dann erlebt unser Schöpfer, Gott, 'das Gefühl der Vollkommenheit in diesem letzten seiner Geschöpfe, das der Mensch ist' unter all seinen anderen Werken! Die Liebe Gottes, von der französischen Übersetzung der Liebe: "agape" (auf Griechisch), die die Manifestation von Gottes "unbeschreiblichem und freiwilligem" Gefühl der Güte bezeichnet.

Im Römischen Reich war das religiöse Leben vielfältig - bis unter den ersten christlichen Kaisern alles anders wurde: Mit aller Macht versuchten die frühen Christen, Andersgläubige zu bekehren, und erwiesen sich dabei nicht nur als extrem intolerant, sondern auch als äußerst gewalttätig. Im ganzen Imperium zertrümmerten sie Tempel und Kultgegenstände, verbrannten Bücher, jagten Philosophen aus den Städten und verfolgten diejenigen, die weiter den alten Göttern opferten. In »Heiliger Zorn« zeichnet die britische Historikerin und Journalistin Catherine Nixey ein gänzlich neues und zutiefst erschütterndes Bild der frühen Christen als die wahren Barbaren. Packend enthüllt sie die Gräueltaten, die hinter dem Triumph des Christentums stecken und mit zum Untergang der Antike führten.

Zorn ist eine grundlegende Kategorie in Alexander Kluges Werk ebenso wie in den »Heldenbildern« von Georg Baselitz. - Zorn und Eigensinn sind enge Verwandte. Beide entstehen aus der Spannung zwischen Individuum und Kollektiv. Zorn ist dynamisch, kann aufwachsen und sich mit eruptiver Plötzlichkeit in flammendem Protest entladen, in Revolte, Revolution und Krieg. Im Typus des Helden vor allem konzentrieren sich seine Energien. Die Geschichte der Welt ist auch eine Geschichte des Zorns. Dies ist der Ausgangspunkt einer verblüffenden Kooperation: Georg Baselitz und Alexander Kluge. In Bild und Sprache vereinen sie ihre Kräfte zu einem Parforceritt durch das Gelände heftiger Emotionen: Es geht um Fürsten, Führer und Feldherren, um CEOs ebenso wie um die kleinen, häufig nicht weniger spektakulär agierenden Rädchen im Motor der Geschichte. Dabei arbeitet sich Kluge erdteil- und kulturübergreifend vor, indem er den melancholisch geprägten Typus des abendländischen Helden mit dem so ganz anderen Heldenethos der japanischen Antipoden, der »Gegenfüßler«, konfrontiert. Genau darin trifft er sich mit den heldenmythischen Dekonstruktionen von Georg Baselitz und dessen formenreich-subtiler Auseinandersetzung mit dem großen Meister der japanischen Kunst: Katsushika Hokusai.

"Fast alle Sagen und Mythen, welche die meisten Völker von dem Uranfange der Arzneikunst haben, laufen darauf hinaus, die Krankheiten für Folgen des Zornes der Götter, die Heilkunst für ein unmittelbares Gnadengeschenk derselben zu erklären. Wahrscheinlich ist die Arzneikunst, von der die Pharmazie ein Teil ist und von der sie in alten Zeiten nicht getrennt war, nicht viel jünger, als die Krankheiten selbst. Da die Arzneikunst unserer Zeit hauptsächlich aus der der alten Griechen mit emporgewachsen ist, so ist es nicht reizlos, aus den Sagen zu entnehmen, wie nach der griechischen Vorstellung die Menschheit zu den Leiden, Gebrechen und Krankheiten gekommen ist." Dieses Buch über die pharmazeutischer Vorzeit in Bild und Wort ist ein unveränderter Nachdruck der Originalausgabe von 1891. Illustriert mit zahlreichen historischen Abbildungen. Der hier vorliegende erste von zwei Teilen stellt elf Aufsätze zu verschiedenen Themen dar. Unter anderem geht der Autor ausführlich auf die Schutzgötter und Schirmherren der Arzneikunst, Mittelalterliche Apotheken, die Apotheken des 16. und folgenden Jahrhunderte, Destilliergeräte der Vorzeit, Pharmazie und Magie der Liebe ein.

"Fast alle Sagen und Mythen, welche die meisten Völker von dem Uranfange der Arzneikunst haben, laufen darauf hinaus, die Krankheiten für Folgen des Zornes der Götter, die Heilkunst für ein unmittelbares Gnadengeschenk derselben zu erklären. Wahrscheinlich ist die Arzneikunst, von der die Pharmazie ein Teil ist und von der sie in alten Zeiten nicht getrennt war, nicht viel jünger, als die Krankheiten selbst. Da die Arzneikunst unserer Zeit hauptsächlich aus der der alten Griechen mit emporgewachsen ist, so ist es nicht reizlos, aus den Sagen zu entnehmen, wie nach der griechischen Vorstellung die Menschheit zu den Leiden, Gebrechen und Krankheiten gekommen ist." Dieses Buch über die pharmazeutischer Vorzeit in Bild und Wort ist ein unveränderter Nachdruck der Originalausgabe von 1899. Illustriert mit über 100 historischen Abbildungen. Der hier vorliegende zweite Teil stellt sieben Aufsätze zu verschiedenen Themen dar. Unter anderem geht der Autor ausführlich auf die Materialkammer, mineralische Arzneistoffe, Tiere aus dem Land der Fabel, Brunnenschauen, Stümperei und Quacksalberei, sowie medizinische Stimmen vom Parnß ein.

"Fast alle Sagen und Mythen, welche die meisten Völker von dem Uranfange der Arzneikunst haben, laufen darauf hinaus, die Krankheiten für Folgen des Zornes der Götter, die Heilkunst für ein unmittelbares Gnadengeschenk derselben zu erklären. Wahrscheinlich ist die Arzneikunst, von der die Pharmazie ein Teil ist und von der sie in alten Zeiten nicht getrennt war, nicht viel jünger, als die Krankheiten selbst. Da die Arzneikunst unserer Zeit hauptsächlich aus der der alten Griechen mit emporgewachsen ist, so ist es nicht reizlos, aus den Sagen zu entnehmen, wie nach der griechischen Vorstellung die Menschheit zu den Leiden, Gebrechen und Krankheiten gekommen ist." Dieses Buch über die pharmazeutischer Vorzeit in Bild und Wort ist ein unveränderter Nachdruck der Originalausgabe von 1891. Illustriert mit zahlreichen historischen Abbildungen. Der hier vorliegende erste von zwei Teilen stellt elf Aufsätze zu verschiedenen Themen dar. Unter anderem geht der Autor ausführlich auf die Schutzgötter und Schirmherren der Arzneikunst, Mittelalterliche Apotheken, die Apotheken des 16. und folgenden Jahrhunderte, Destilliergeräte der Vorzeit, Pharmazie und Magie der Liebe ein.

"Fast alle Sagen und Mythen, welche die meisten Völker von dem Uranfange der Arzneikunst haben, laufen darauf hinaus, die Krankheiten für Folgen des Zornes der Götter, die Heilkunst für ein unmittelbares Gnadengeschenk derselben zu erklären. Wahrscheinlich ist die Arzneikunst, von der die Pharmazie ein Teil ist und von der sie in alten Zeiten nicht getrennt war, nicht viel jünger, als die Krankheiten selbst. Da die Arzneikunst unserer Zeit hauptsächlich aus der der alten Griechen mit emporgewachsen ist, so ist es nicht reizlos, aus den Sagen zu entnehmen, wie nach der griechischen Vorstellung die Menschheit zu den Leiden, Gebrechen und Krankheiten gekommen ist." Dieses Buch über die pharmazeutischer Vorzeit in Bild und Wort ist ein unveränderter Nachdruck der Originalausgabe von 1899. Illustriert mit über 100 historischen Abbildungen. Der hier vorliegende zweite Teil stellt sieben Aufsätze zu verschiedenen Themen dar. Unter anderem geht der Autor ausführlich auf die Materialkammer, mineralische Arzneistoffe, Tiere aus dem Land der Fabel, Brunnenschauen, Stümperei und Quacksalberei, sowie medizinische Stimmen vom Parnß ein.

Franz Werfel: Der veruntreute Himmel. Die Geschichte einer Magd Erstdruck 1939 unter dem Titel "Der gestohlene Himmel". Vollständige Neuausgabe. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2016. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Küchenmagd, 1919. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Franz Werfel: Der veruntreute Himmel. Die Geschichte einer Magd Erstdruck 1939 unter dem Titel "Der gestohlene Himmel". Vollständige Neuausgabe. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2016. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Küchenmagd, 1919. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Jakob Wassermann: Die Schaffnerin / Die Mächtigen. Zwei Novellen Die Schaffnerin: Erstdruck: Albert Langen Verlag München, 1897 Die Mächtigen: Erstdruck: Albert Langen Verlag München, 1897 Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2017. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Küchenmagd, 1919. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Jakob Wassermann: Die Schaffnerin / Die Mächtigen. Zwei Novellen Die Schaffnerin: Erstdruck: Albert Langen Verlag München, 1897 Die Mächtigen: Erstdruck: Albert Langen Verlag München, 1897 Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2017. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Küchenmagd, 1919. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Karl Emil Franzos: Ein Irrtum und andere Novellen von Liebe und Leid Inhaltsverzeichnis Ein Irrtum Romeo und Julia Die Stärkeren Die Schlechteste und die Beste Ein Feigling Unser Hans Die Freunde Biographie Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2016. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Schwartz Schwestern, 1890. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Karl Emil Franzos: Ein Irrtum und andere Novellen von Liebe und Leid Inhaltsverzeichnis Ein Irrtum Romeo und Julia Die Stärkeren Die Schlechteste und die Beste Ein Feigling Unser Hans Die Freunde Biographie Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2016. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Schwartz Schwestern, 1890. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Gustav Falke: Ausgewählte Gedichte Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2019. Textgrundlage ist die Ausgabe: Gustav Falke: Ausgewählte Gedichte, Hamburg: Alfred Janssen, 1908. Die Paginierung obiger Ausgabe wird in dieser Neuausgabe als Marginalie zeilengenau mitgeführt. Dieses Buch folgt in Rechtschreibung und Zeichensetzung obiger Textgrundlage. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Hamburger Hafen, 1891. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Karl Emil Franzos: Ein Irrtum und andere Novellen von Liebe und Leid Inhaltsverzeichnis Ein Irrtum Romeo und Julia Die Stärkeren Die Schlechteste und die Beste Ein Feigling Unser Hans Die Freunde Biographie Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2016. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Schwartz Schwestern, 1890. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.

Karl Emil Franzos: Ein Irrtum und andere Novellen von Liebe und Leid Inhaltsverzeichnis Ein Irrtum Romeo und Julia Die Stärkeren Die Schlechteste und die Beste Ein Feigling Unser Hans Die Freunde Biographie Neuausgabe mit einer Biographie des Autors. Herausgegeben von Karl-Maria Guth. Berlin 2016. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anders Zorn, Die Schwartz Schwestern, 1890. Gesetzt aus der Minion Pro, 11 pt.