richard strauss lieder

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"Aufnahme" Recorded at the Großes Festspielhaus, Salzburg, 7-8 August 2011 "Musik" Wiener Philharmoniker Conductor: Christian Thielemann Mit diesem Konzert unterstreichen die Salzburger Festspiele ihren seit eh und je geltenden Ruf als eines der international herausragenden musikalischen Ereignisse und ehren mit einem reinen RichardStraussProgramm einen ihrer Gründungsväter. Die Spitzenkünstler Renée Fleming, Christian Thielemann und die Wiener Philharmoniker vereinen in ihrem Programm mit Liedern, Opernausschnitten und Sinfonischer Dichtung zentrale Genres aus dem überaus produktiven Schaffen von Richard Strauss. Renée Fleming interpretiert vier OrchesterLieder von Strauss samt dem bewegenden „Befreit“ und vermittelt mit „Arabella“ einen tiefen Eindruck von einer ihrer vielleicht besten Opernrollen. Neue Horizonte eröffnen sich dann mit Christian Thielemann und den Wiener Philharmonikern, die sich gemeinsam auf eine spektakuläre Alpenreise begeben, die Strauss in seiner „AlpenSinfonie“ in Musik umsetzte.

"Aufnahme" Recorded at the Großes Festspielhaus, Salzburg, 7-8 August 2011 "Musik" Wiener Philharmoniker Conductor: Christian Thielemann Mit diesem Konzert unterstreichen die Salzburger Festspiele ihren seit eh und je geltenden Ruf als eines der international herausragenden musikalischen Ereignisse und ehren mit einem reinen RichardStraussProgramm einen ihrer Gründungsväter. Die Spitzenkünstler Renée Fleming, Christian Thielemann und die Wiener Philharmoniker vereinen in ihrem Programm mit Liedern, Opernausschnitten und Sinfonischer Dichtung zentrale Genres aus dem überaus produktiven Schaffen von Richard Strauss. Renée Fleming interpretiert vier OrchesterLieder von Strauss samt dem bewegenden „Befreit“ und vermittelt mit „Arabella“ einen tiefen Eindruck von einer ihrer vielleicht besten Opernrollen. Neue Horizonte eröffnen sich dann mit Christian Thielemann und den Wiener Philharmonikern, die sich gemeinsam auf eine spektakuläre Alpenreise begeben, die Strauss in seiner „AlpenSinfonie“ in Musik umsetzte.

Strauss: Lieder Produkttyp: ABIS_MUSIC Marke: EMI Classics

Künstler Thielemann/Harteros/SD Komponist Strauss,R./Rihm,W.

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Strauss (R): The Complete Songs, Vol. 1 - Christine Brewer Product type: ABIS MUSIC Brand: HYPERION RECORDS

Among the many works that Richard Strauss wrote for his wife Pauline de Ahna, the Four Songs op. 27 occupy a special position, for the composer gave these “to my beloved Pauline” as a wedding present on 10 September 1894. In contrast to the earlier song cycles, this is not limited to a single poet, but rather Strauss combined here poems by Karl Henckell (Ruhe, meine Seele) and Heinrich Hart (Cäcilie) with two texts by John Henry Mackay (Heimliche Aufforderung and Morgen) into a contrasting bouquet of effusive songs. A sought-after concert singer, Pauline liked to include her husband’s songs in her programmes. She very frequently chose the impressionistic final song, Morgen, which to the present day is the best known of the over 200 songs by Strauss. Besides the first edition published in 1894, the composer’s autograph, today preserved in New York, was carefully evaluated for the Urtext edition.

Among the many works that Richard Strauss wrote for his wife Pauline de Ahna, the Four Songs op. 27 occupy a special position, for the composer gave these “to my beloved Pauline” as a wedding present on 10 September 1894. In contrast to the earlier song cycles, this is not limited to a single poet, but rather Strauss combined here poems by Karl Henckell (Ruhe, meine Seele) and Heinrich Hart (Cäcilie) with two texts by John Henry Mackay (Heimliche Aufforderung and Morgen) into a contrasting bouquet of effusive songs. A sought-after concert singer, Pauline liked to include her husband’s songs in her programmes. She very frequently chose the impressionistic final song, Morgen, which to the present day is the best known of the over 200 songs by Strauss. Besides the first edition published in 1894, the composer’s autograph, today preserved in New York, was carefully evaluated for the Urtext edition.

Richard Strauss - Vier Lieder op. 27. Richard Strauss. Taschenbuch.

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Um die Jahrhundertwende befand sich Richard Strauss in einer besonders intensiven Phase der Liedkomposition. So fällt im chronologischen Strauss-Werkverzeichnis von Franz Trenner gegenüber den vorangegangenen Jahren eine nochmalige Verdichtung auf: Von den Fünf Liedern op. 41 von 1899 bis zur als »Singgedicht« bezeichneten Oper Feuersnot op. 50 von 1901 wird die Folge der Liedkompositionen (inklusive Liedbearbeitungen, Liedorchestrierungen und genuinen Orchestergesängen) lediglich vom im Skizzenstadium verbliebenen Ballettentwurf Kythere unterbrochen und anschließend mit den Acht Liedern op. 49 unmittelbar fortgesetzt. Allein von November 1899 bis September 1901 entstanden 23 Klavierlieder: die Lieder op. 46, 47, 48 und 49. Sie machen zusammen mit den Liedern op. 56 (1903–1906) und den beiden Fassungen der Einzelkomposition Der Graf von Rom (1906) den Werkbestand des vorliegenden Editionsbandes aus. Wie in den Liederbänden RSW II/2 und II/3 dargelegt, begleitete Richard Strauss seine Frau bei seinen Liedern häufig selbst am Klavier (bzw. dirigierte Lied-Orchestrierungen und Orchestergesänge). Diese Interpretationen schlugen sich in Pauline Strauss’ Lieder-Handexemplaren in zahlreichen Eintragungen nieder. Sie umfassen Anmerkungen im Sinne einer gesangstechnischen Hilfe (z. B. Atemzeichen), aber auch Modifikationen des Notentextes: versetzte Dynamikangaben, ergänzte Vortragsbezeichnungen, gelegentliche Fehlerkorrekturen sowie in besonderen Fällen sogar geänderte Gesangslinien (siehe Faksimiles). Da diese Eintragungen oft vom Komponisten persönlich stammen oder jedenfalls von ihm als Klavierbegleiter mitgetragen wurden, werden sie in der kritischen Ausgabe exakt dokumentiert – wenngleich im Regelfall nicht so interpretiert, als lägen Eingriffe in die gültige Werkgestalt vor. Natürlich sind zahlreiche Vermerke speziell auf Pauline Strauss und ihre Stimme zugeschnitten. Doch gerade weil Strauss in seinen Liedern die Vortragsweise der Singstimme häufig weniger ausdifferenziert bezeichnete als den Klavierpart, können manche dieser Eintragungen auch heutigen Interpretinnen und Interpreten als Anregung dienen. In signifikanten Fällen werden sie deshalb in Spitzklammern in den neuen Notentext aufgenommen.

Um die Jahrhundertwende befand sich Richard Strauss in einer besonders intensiven Phase der Liedkomposition. So fällt im chronologischen Strauss-Werkverzeichnis von Franz Trenner gegenüber den vorangegangenen Jahren eine nochmalige Verdichtung auf: Von den Fünf Liedern op. 41 von 1899 bis zur als »Singgedicht« bezeichneten Oper Feuersnot op. 50 von 1901 wird die Folge der Liedkompositionen (inklusive Liedbearbeitungen, Liedorchestrierungen und genuinen Orchestergesängen) lediglich vom im Skizzenstadium verbliebenen Ballettentwurf Kythere unterbrochen und anschließend mit den Acht Liedern op. 49 unmittelbar fortgesetzt. Allein von November 1899 bis September 1901 entstanden 23 Klavierlieder: die Lieder op. 46, 47, 48 und 49. Sie machen zusammen mit den Liedern op. 56 (1903–1906) und den beiden Fassungen der Einzelkomposition Der Graf von Rom (1906) den Werkbestand des vorliegenden Editionsbandes aus. Wie in den Liederbänden RSW II/2 und II/3 dargelegt, begleitete Richard Strauss seine Frau bei seinen Liedern häufig selbst am Klavier (bzw. dirigierte Lied-Orchestrierungen und Orchestergesänge). Diese Interpretationen schlugen sich in Pauline Strauss’ Lieder-Handexemplaren in zahlreichen Eintragungen nieder. Sie umfassen Anmerkungen im Sinne einer gesangstechnischen Hilfe (z. B. Atemzeichen), aber auch Modifikationen des Notentextes: versetzte Dynamikangaben, ergänzte Vortragsbezeichnungen, gelegentliche Fehlerkorrekturen sowie in besonderen Fällen sogar geänderte Gesangslinien (siehe Faksimiles). Da diese Eintragungen oft vom Komponisten persönlich stammen oder jedenfalls von ihm als Klavierbegleiter mitgetragen wurden, werden sie in der kritischen Ausgabe exakt dokumentiert – wenngleich im Regelfall nicht so interpretiert, als lägen Eingriffe in die gültige Werkgestalt vor. Natürlich sind zahlreiche Vermerke speziell auf Pauline Strauss und ihre Stimme zugeschnitten. Doch gerade weil Strauss in seinen Liedern die Vortragsweise der Singstimme häufig weniger ausdifferenziert bezeichnete als den Klavierpart, können manche dieser Eintragungen auch heutigen Interpretinnen und Interpreten als Anregung dienen. In signifikanten Fällen werden sie deshalb in Spitzklammern in den neuen Notentext aufgenommen.

Heimliche Aufforderung-Lieder Von Richard Strauss

Heimliche Aufforderung-Lieder Von Richard Strauss

Berlin Classics, Schallplatten, Heimliche Aufforderung-Lieder Von Richard Strauss (Christiane Karg, Malcolm Martineau)

VON OTTER ANNE SOFIE / FORSBER MUSICA CLASICA INTERNATIONAL MUSIC