arno schmidt

Der Schriftsteller Arno Schmidt (1914– 1979) erwarb im September 1958 ein kleines Siedlungshaus in Bargfeld bei Celle. Gemeinsam mit seiner Frau Alice lebte er dort völlig isoliert und einzig interessiert an seiner Arbeit, die sich immer mehr zu einem literarischen Weltentwurf entwickelte. In seiner unverwechselbaren Diktion, die sich gegen alle Regeln der Schulgrammatik sträubte, entstand dort das Mammutwerk Zettels Traum. Als der „Meister der VerschreibKunst“ 1979 starb, übernahm eine Stiftung den Nachlaß und konnte sowohl die umfangreiche Bibliothek als auch das winzige Refugium des Autors im Originalzustand erhalten. Es ist, als sei er eben erst fortgegangen…

Die Beziehung Arno Schmidts zu James Fenimore Cooper ist eine sehr intrikate. Schmidt hat sich sein Leben lang mit Cooper beschäftigt. Sobald er auf Cooper aufmerksam wird, liest er nach und nach alles, was er von ihm erreichen kann, er schätzt ihn, bewundert ihn, kann nicht genug von ihm bekommen, schließlich drängt es ihn zu Übersetzungen von Coopers Werken. In seiner Bibliothek stellen die Werke Coopers, nach denen Karl Mays, die größte Anzahl dar, was sicherlich der großen Produktivität der beiden Autoren geschuldet ist. Dennoch aber sagt dies auch etwas über die Vorlieben Schmidts aus. Schmidt führt an verschiedenen Stellen selbst eine Reihe von europäischen Zeitgenossen Coopers an, die ihn schätzten und aufs höchste priesen. Cooper war zu seiner Zeit ein viel gelesener Autor, ein Star in der Leserschaft und ein Garant für guten Umsatz in der Verlegerwelt. Davon zeugen die vielen unterschiedlichen Einzelausgaben verschiedener seiner Werke, die während Coopers Lebenszeit nahezu zeitgleich in unterschiedlichen deutschen Verlagen erschienen waren. In Deutschland hat aber bereits 1845 ein gewisser Franz Hoffmann eine einbändige Ausgabe der von ihm sogenannten Lederstrumpf-Erzählungen herausgebracht. Coopers ursprünglich fünf eigenständige Romane (The Pioneers, 1823; The Last of the Mohicans, 1826; The Prairie, 1828; The Pathfinder 1840, The Deerslayer, 1841), sind in dieser „für die Jugend“ gekürzten Ausgabe auf ein Fünftel ihres ursprünglichen Umfanges zusammengestrichen. Damit sind sämtliche Ausführungen des Autors in diesen Romanen in Bezug auf Gesellschaft, Geschichte, Politik, Natur, Religion, etc. vollständig unterschlagen oder höchstens verstümmelt wiedergegeben. Diese Ausgaben können nicht als Übersetzungen der ursprünglichen Werke angesehen werden. Da zudem seit 1845 bis 1970 in Deutschland ca. 80 verschiedene solcher gekürzten Versionen erschienen und vertrieben wurden, ist es nicht verwunderlich, dass das umfangreiche und vielfältige Werk Coopers in Deutschland bisher kaum zur Kenntnis genommen worden und er bis heute, im Kreis der großen Leserschaft, auf den Verfasser der – verstümmelten – Lederstrumpf-Romane reduziert und als Autor sowie als Mensch weitgehend unbekannt geblieben ist. Arno Schmidt war sich der Tatsache der Reduktion Coopers auf einen Jugendbuchautor früh bewusst, er hat mit seinen Arbeiten zu und über Cooper und mit seinen eigenen Cooper-Übersetzungen genau diesem Umstand abhelfen wollen, was er mehrfach ausgesprochen hat. Er hat den amerikanischen Autor in den späten 1940er und frühen 1950er Jahren hoch geschätzt, er bezeichnet ihn mehrfach als „großen Mann“ und vermeldet seiner Leserschaft in verschiedenen seiner frühen Werken jeweils den Fortschritt seiner Cooper-Lektüre, um die er sich intensiv bemüht. Cooper-Bezüge tauchen in vielen seiner Werke wie etwa in Brand‘s Haide, Schwarze Spiegel, Aus dem Leben eines Fauns, Seelandschaft mit Pocahontas oder in Die Gelehrtenrepublik immer wieder auf. Seine Cooper-Kenntnisse bilden beständig Füll- und Anschauungsmaterial in den kleineren Arbeiten Schmidts, den sogenannten Brotarbeiten. Einen Anlass zu meiner Arbeit bildete zunächst die (erneute) Lektüre des Nachwortes zu Coopers Conanchet. Darin wird herzlich wenig über Coopers Leben in dem Abschnitt Biogramm ausgeführt und es sind nur rudimentäre Aussagen über Coopers sieben Jahre dauernde Europareise im gleichnamigen Abschnitt vorhanden. Von Coopers verbleibenden Lebensjahren nach der Rückkehr aus Europa wird gar nichts berichtet. In den Folgeabschnitten zeigen sich argumentative Wiederholungen und Cooper wird nicht mehr als „großer Mann“ tituliert. Einerseits wird er in vielerlei Hinsichten gerühmt, andererseits aber geht Schmidt mit dem amerikanischen Kollegen nicht gerade freundlich um. Er kritisiert dessen schriftstellerische Fähigkeiten und Möglichkeiten, bemängelt das „Personal“ von Coopers Romanen und dessen Stil insgesamt. Er wirft ihm vor, kein Dichter zu sein, reiht in ein in eine „mindere“

Ab September 1948 soll Alice Schmidt das Schriftstellerleben ihres Mannes dokumentieren. Von nun an notiert sie in geschenkte Hefte mit selbst angerührter Tinte, woran Arno Schmidt arbeitet, was er liest und mit wem er korrespondiert. Schwarzmarkthandel, Hunger und Armut bestimmen zu dieser Zeit das Leben der Schmidts im Flüchtlingsquartier Mühlenhof in Cordingen, aber das Ehepaar genießt auch die vielen Spaziergänge in die Wälder, die später in Schmidts Werk eingehen, und die abendlichen Vorlesestunden. Eine Reise nach Hamburg zu Schmidts damaligem Verlag Rowohlt ist für Alice Schmidt eine ebenso willkommene Unterbrechung des mühsamen Alltags wie der Besuch von Rundfunkmitarbeitern, die den Autor zu seinem ersten Buch befragen. Nach den Tagebüchern 1954 bis 1956, die jene Zeit anschaulich machen, in der sich Arno Schmidt mühsam als Autor im Nachkriegsdeutschland etabliert, verzeichnet dieses früheste Journal die Anfänge seiner Existenz als Schriftsteller. Für Schmidt sind diese Jahre geprägt von beruflicher Unsicherheit: Er wartet verzweifelt auf die Veröffentlichung seines Erstlings »Leviathan« und muss dazu noch hinnehmen, dass sein Lesedrama »Massenbach« von seinem Verlag abgelehnt wird.

Arno Schmidt Handbuch De Gruyter Referenz ABIS BUCH de Gruyter Silber

Arno Schmidt ist vielleicht der größte Außenseiter der deutschen Nachkriegsliteratur. Das Handbuch will sein Werk zugänglich machen, die Lust an der Lektüre wecken und Schmidt auch in der Literaturgeschichte den Platz geben, der ihm gebührt. Es bietet sowohl Informationen für eine erste Begegnung mit den Texten Schmidts als auch einen Überblick zum Forschungsstand für Leser/-innen, die bereits mit seinem Werk vertraut sind.

Ein Leben ohne Bücher? Für Arno Schmidt unvorstellbar! Sein Vater, ein unpoetischer Wachtmeister, hatte dem Dreijährigen immerhin Karl May und Jules Vernes vorgelesen. Rasch lernte er selbst lesen und konnte sich frei im Fantasiereich der Literatur bewegen. Als junger Mann begann Arno Schmidt in Antiquariaten nach raren Büchern zu stöbern, und seine ersten literarischen Versuche schrieb er in buchähnliche Kladden. Dieser Band versammelt Texte Arno Schmidts zum Thema »der Schriftsteller und das Buch«; er führt die Leser in das »Gewölk von Braun und Gold« alter Bibliotheken, die Schmidt so liebte.

1970 erschien Arno Schmidts lang erwartetes Hauptwerk »Zettel’s Traum«. Leser staunten - das Buch hatte über 1300 Seiten im DIN-A3-Format, wog 10 Kilo und war eine Reproduktion von Schmidts Schreibmaschinen-Skript mit handschriftlichen Korrekturen und Einfügungen. Eine unorthodoxe Zeichensetzung und die Abkehr von allen Rechtschreibregeln verstärkten den Eindruck, dass Zettel’s Traum ein unlesbares Buch sei. Trotzdem (oder gerade deswegen) wurde es bald ein Kultbuch und verkaufte sich in fünfzig Jahren etwa 25.000 Mal. Wie viele dieser Exemplare tatsächlich gelesen worden sind, weiß freilich niemand. Das Lesebuch zu Arno Schmidts Zettel’s Traum stellt einzelne Szenen aus dem großen Werk zusammen, das halb Roman, halb literarischer Essay zu Werk und Leben Edgar Allan Poes ist. In Gesprächen und »längeren Gedankenspielen« der Protagonisten wird die Vielfalt der sprachlichen Töne von Zettel’s Traum sichtbar. Es geht um gegenseitige Zuneigungen und wechselseitige Spannungen, um verräterische Träume und unterdrückte Wünsche. Um dem Erstleser den Einstieg zu erleichtern, wurden die Aufteilung in drei Spalten und die zahllosen Marginalien bei dieser Auswahl weggelassen. Sie versammelt Kostproben für neugierige Leser, die sich an das Original bislang nicht herangetraut haben.

Vor 40 Jahren veröffentlichte Arno Schmidt sein wichtigstes Werk und eines der bedeutendsten literarischen Zeugnisse des (westlichen) Nachkriegsdeutschlands überhaupt: »Zettel’s Traum«. 1334 DIN-A-3-Seiten stark, über zehn Kilogramm schwer wurde es als Faksimile vervielfältigt. Schmidts eigene Befürchtung - »Es wird sich nicht mehr setzen lassen« - hatte sich bewahrheitet. Vor dem komplexen Layout des dreispaltigen Romans mit seinen zahlreichen Randglossen kapitulierten Setzerei und Verlag. Nun endlich erscheint »Zettel’s Traum«, das Werk, das Arno Schmidt auf einen Schlag berühmt machte, als gesetztes Buch. Jahrelange Arbeit von Setzern, Editoren und Korrektoren war nötig, um einen lesefreundlichen Schriftsatz herzustellen, ohne den Charakter des »Überbuchs« (Arno Schmidt) zu verändern oder seine Eigenheiten zu glätten. Mit dieser Ausgabe gilt es, einen Riesenroman neu zu entdecken: Er erzählt die Liebesgeschichte zwischen dem alternden Schriftsteller Daniel Pagenstecher und der sechzehnjährigen Franziska Jacobi und vom Leben und Werk des Edgar Allan Poe. Er entwirft eine eigene Literaturtheorie in der Nachfolge Sigmund Freuds und entwickelt wie nebenbei eine neue Rechtschreibung, die zum Beispiel die wahren Eigenschaften eines »Pleas’-see=Rocks« enthüllt. In »Zettels« Traum« finden Arno Schmidts Bemühungen um eine moderne Prosaform und eine angemessene sprachliche Abbildung des menschlichen Bewusstseins ihren vorläufigen Höhepunkt. »Vierzig Jahre lang galt Arno Schmidts Hauptwerk Zettel’s Traum als schwer zugänglich. Jetzt erscheint es in völlig neuer Gestalt - eine echte editorische Herausforderung und ein Glücksfall für uns Leser.« (Tilman Spreckelsen, Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung).

Wir befinden uns im Sommer des Jahres 1960. Ein Mann radelt durch eine geisterhafte Landschaft. Ein Atomschlag fünf Jahre zuvor hat die Erde entvölkert, und zwar ziemlich gründlich. Der Mann stöbert in den menschenleeren Dörfern der Umgebung nach brauchbarem Material und Vorräten. Wider Erwarten trifft er auf einen anderen Menschen, eine Frau. „Was werden sie tun? Einander in die Arme sinken? Einander totschlagen? Oder schweigen aneinander vorbei gehen?“ Arno Schmidt hat in seiner kulturpessimistischen Adam-und-Eva-Dystopie unter den drei Möglichkeiten die „organische Lösung“ gewählt. Was man sich darunter vorzustellen hat, hat der Comic-Künstler Nicolas Mahler in dieser Graphic Novel auf unnachahmlich witzige Art in Szene gesetzt.

Arno Schmidt Mein Herz gehört meinem Kopf Limitierte Sonderedition PHYSISCHER FILM VERSCHIEDEN

Für Romananfänge, Gedichtentwürfe, literarische Fundstücke, kühne Worterfindungen, detaillierte Rachepläne: Zettel’s Traum. Das elegante und handliche Notizbuch lädt auf 160 Blankoseiten zum Schreiben und Notieren, zum Sinnieren und Skizzieren ein. Der ideale Begleiter durch das Jahr - und ein perfektes Geschenk. »Alles was man schreibt, ist zumindest ein bisschen wahr.« (Arno Schmidt)

"Leviathan oder Die beste der Welten" ist ein bemerkenswerter vierfarbiger Faksimile-Druck der ersten Nachkriegserzählung von Arno Schmidt. Diese Erzählung wurde in einer Zeit notiert, als Papier rar war, auf einem Block mit Telegrammformularen, der ihm von einem englischen Offizier geschenkt wurde. Der Band zeigt auf gegenüberliegenden Seiten sowohl die originale Handschrift als auch eine diplomatische Umschrift, die alle Details der Tilgungen und Überschreibungen sichtbar macht. Die erhaltenen Themen- und Szenenkonvolute geben Einblicke in die kreative Arbeitsweise des Autors, der sich selbst als "Wortweltenerbauer" bezeichnete. Zusätzlich enthält das Werk eine Lesefassung des Manuskripts, die den Zugang zu Schmidts Gedankenwelt erleichtert. Diese einzigartige Edition ist nicht nur ein literarisches Dokument, sondern auch ein faszinierendes Artefakt der Literaturgeschichte.

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Carl von Ossietzky Universität Oldenburg (Institut für Germanistik), Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit widmet sich der Frage, in wie fern die Verbrechen der Nazizeit und die lebensbedrohlichen Fronterfahrungen des Krieges auf das Weltbild und das emotionale Befinden des Erzählers Joachim in Arno Schmidts Prosaerzählung "Seelandschaft mit Pocahontas" nachwirken. Es wird dabei die These vertreten, dass die reflektierten politischen und religiösen Ansichten der Hauptfigur das sichtbare Produkt einer tieferliegenden, nur im Subtext der Erzählung vorhandenen, Kriegstraumatisierung sind.Um der Untersuchung dieser Traumatisierung eine Struktur zu verleihen ist es notwendig, verschiedene Aspekte der Erzählung gesondert zu untersuchen. Den Auftakt bildet eine Betrachtung der reflektierten Kommentare des Erzählers zu Politik, Krieg und Religion, die an einigen Stellen gleichermaßen als Brücke zum Subtext verstanden werden können. Bei dessen Betrachtung gilt das Interesse zunächst der sprachlichen Präsenz von Gewalt- und Errettungsmotiven innerhalb der Liebesbeziehung zwischen Joachim und Selma, bevor in einem weiteren Schritt untersucht wird , welchem Raum Tod und Gewalt in Joachims Alltags- und Umweltwahrnehmung einnehmen. Erwähnenswert ist an dieser Vorgehensweise vor allem, dass sie an einigen Stellen nicht eingehalten werden kann. Dies ist der dichten Struktur von Seelandschaft mit Pocahontas geschuldet, bei der die für die Untersuchung in dieser Arbeit getrennten Bereiche dicht miteinander verwoben sind und sich aufeinander beziehen. Deshalb werden innerhalb dieser Untersuchung Vor- und Rückgriffe auf andere Themenbereiche an einigen Stellen notwendig sein. Darüber hinaus ist anzumerken, dass die in vielen der literaturwissenschaftlichen Referenzarbeiten zu diesem Thema herausgearbeiteten biographischen Parallelen zwischen dem Ich-Erzähler Joachim und dem Autor Arno Schmidt zwar zur Kenntnis genommen werden, im Sinne einer werkimmanenten Betrachtung der Erzählung aber keine weitere Berücksichtigung finden. Stattdessen wird davon ausgegangen, dass für die Untersuchung einer möglichen Traumatisierung der Hauptperson die Kategorie des Autors irrelevant ist.

Zum 100. Geburtstag von Arno Schmidt zeigt die Dokumentation ARNO SCHMIDT - MEIN HERZ GEHÖRT DEM KOPF anhand von Fotos, Filmausschnitten und Passagen aus seinem schriftstellerischen Schaffen wichtige Stationen im Leben des Autors Arno Schmidt, der mit seinem kongenialen Buch "Zettels Traum" Weltruhm erlangte. Interviews mit Kennern des Werks und der Person Schmidt, z.B. Jan Philipp Reemtsma und Uwe Timm, und Ausschnitte aus dem langjährigen Briefwechsel mit Schmidts Freund Wilhelm Michels bringen dem Zuschauer Arno Schmidt als Schriftsteller aber auch als Mensch näher. Es entstand ein faszinierendes Porträt einer eigenwilligen Künstlerpersönlichkeit.

Arno Schmidt war mit seinem Roman "Das Steinerne Herz" noch vor Uwe Johnson der erste Schriftsteller überhaupt, der das gespaltene Deutschland literarisch zum Thema gemacht hat. Obwohl die Geschichte um die Machenschaften eines Büchersammlers bereits in einer sexuell, politisch und religiös entschärften Fassung publiziert wurde, rief die deutsche Literaturkritik voller Entsetzten aus: "Gott schütze die deutsche Literatur!" Im Rahmen der Bargfelder Ausgabe liegt einer der unterhaltsamsten und sprachmächtigsten Romane der Nachkriegsliteratur erstmals in der unzensierten Fassung vor. Die beiden Capriccios "Tina" (1956) und "Goethe" (1957) - hinreissende Stücke, in denen man durch eine Litfasssäule in Darmstadt direkt in ein unterirdisches Elysium keineswegs toter Dichter gelangt oder von einem nächtlichen Besuch Goethes beim Kollegen Schmidt erfährt - nannte Arno Schmidt "Satyrstücke leerer Stun".

Die Insel. Schriften in Einzelausgaben: Und einige andere Metaphern für Arno Schmidt Produkttyp: ABIS_BOOK Marke: Wallstein Verlag GmbH

Studienarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Germanistik - Linguistik, Note: 1, Freie Universität Berlin (Philosophie und Geisteswissenschaften), Veranstaltung: Erzähltheorie, Sprache: Deutsch, Abstract: Ziel dieser Arbeit ist eine Analyse des komplexen Arrangements der, auf mehreren Ebenen angesiedelten, fiktivallographen Peritexte und die Untersuchung ihrer narrativen Funktionen für die Konstruktion der erzählten Welt in Arno Schmidts "Die Gelehrtenrepublik".In seiner im französischen Original 1987 unter dem Titel "Seuils", in der deutschen Übersetzung als "Paratexte", erschienenen Monografie beschäftigt sich Gérard Genette eingehend mit Elementen oder Mitteilungen, die einen literarischen Text begleiten oder einrahmen und auf diese Weise die Rezeption lenken. Diese Elemente, wie etwa Titel und Aufmachung, Autorenname, Vor und Nachworte aber auch Interviews, Briefwechsel und Tagebucheinträge bezeichnet er als Paratexte. Erstere, also die Elemente, die dem Text materiell verbunden sind, werden von ihm als Peritext, letztere also solche, die nur indirekt den Text begleiten oder erhellen als Epitext kategorisiert.Peritexte, die direkt auf den empirischen Autor zurückzuführen sind, versteht Genette als auktorial, d. h. sie gehen auf eine Instanz zurück, die in einer der dem narrativen Diskurs übergeordneten Sphäre lokalisiert ist. Im Gegensatz hierzu bezeichnet Genette alle Adressanten eines Paratextes, die nicht der empirische Autor sind als allograph. Fiktivallograph sind also diejenigen Paratexelemente, die einer imaginären Person zugeschrieben werden.

Vor 65 Jahren veröffentlichte Arno Schmidt sein wichtigstes Werk und eines der bedeutendsten literarischen Zeugnisse in der deutschsprachigen Literatur des 20. Jahrhunderts: »Zettel’s Traum«. 1334 DIN-A-3-Seiten stark, über zehn Kilogramm schwer wurde es als Faksimile vervielfältigt. Schmidts eigene Befürchtung - »Es wird sich nicht mehr setzen lassen« - hatte sich bewahrheitet. Vor dem komplexen Layout des dreispaltigen Romans mit seinen zahlreichen Randglossen kapitulierten Setzerei und Verlag. Doch dann erschien »Zettel’s Traum«, das Werk, das Arno Schmidt auf einen Schlag berühmt machte, doch noch als gesetztes Buch. Jahrelange Arbeit von Setzern, Editoren und Korrektoren war nötig, um einen lesefreundlichen Schriftsatz herzustellen, ohne den Charakter des »Überbuchs« (Arno Schmidt) zu verändern oder seine Eigenheiten zu glätten. Mit dieser Ausgabe gilt es, einen Riesenroman neu zu entdecken: Er erzählt die Liebesgeschichte zwischen dem alternden Schriftsteller Daniel Pagenstecher und der sechzehnjährigen Franziska Jacobi und vom Leben und Werk des Edgar Allan Poe. Er entwirft eine eigene Literaturtheorie in der Nachfolge Sigmund Freuds und entwickelt wie nebenbei eine neue Rechtschreibung, die zum Beispiel die wahren Eigenschaften eines »Pleas-see=Rocks« enthüllt. In »Zettels« Traum« finden Arno Schmidts Bemühungen um eine moderne Prosaform und eine angemessene sprachliche Abbildung des menschlichen Bewusstseins ihren vorläufigen Höhepunkt. »Ein Glücksfall für uns Leser.« (FAS). »Der Planet Schmidt, er harrt seiner dringenden Wiederentdeckung: entzückend komische, brillant verspielte Texte, die vor Einfallsreichtum, Wortwitz und Experimentierlust nur so strotzen.« (3sat)

Vor 40 Jahren veröffentlichte Arno Schmidt sein wichtigstes Werk, Zettel's Traum: 1334 DIN-A-3-Seiten stark, über zehn Kilogramm schwer und als Faksimile vervielfältigt. Schmidts eigene Befürchtung - "Es wird sich nicht mehr setzen lassen" - hatte sich bewahrheitet. Vor dem komplexen Layout des dreispaltigen Romans mit seinen zahlreichen Randglossen kapitulierten Setzerei und Verlag. Nun endlich erscheint Zettel's Traum, das Werk, das Arno Schmidt auf einen Schlag berühmt machte, als gesetztes Buch. Jahrelange Arbeit von Setzern, Editoren und Korrektoren war nötig, um einen lesefreundlichen Schriftsatz herzustellen, ohne den Charakter des "Überbuchs" (Arno Schmidt) zu verändern und seine Eigenheiten zu glätten. Mit dieser Ausgabe gilt es, einen Riesenroman neu zu entdecken: Er erzählt die Liebesgeschichte zwischen dem alternden Schriftsteller Daniel Pagenstecher und der sechzehnjährigen.

Zum 100. Geburtstag von Arno Schmidt zeigt die Dokumentation ARNO SCHMIDT - MEIN HERZ GEHÖRT DEM KOPF anhand von Fotos, Filmausschnitten und Passagen aus seinem schriftstellerischen Schaffen wichtige Stationen im Leben des Autors Arno Schmidt, der mit seinem kongenialen Buch "Zettels Traum" Weltruhm erlangte. Interviews mit Kennern des Werks und der Person Schmidt, z.B. Jan Philipp Reemtsma und Uwe Timm, und Ausschnitte aus dem langjährigen Briefwechsel mit Schmidts Freund Wilhelm Michels bringen dem Zuschauer Arno Schmidt als Schriftsteller aber auch als Mensch näher. Es entstand ein faszinierendes Porträt einer eigenwilligen Künstlerpersönlichkeit.

Arno Schmidt zählt wohl zu den bedeutendsten Autoren der deutschsprachigen Literatur. Dennoch kann die Erforschung seines Werks noch lange nicht als abgeschlossen gelten. Mit vorliegendem Buch wird der Versuch unternommen, den Blick auf eine in der Forschung noch relativ unberücksichtigte Erzählung, nämlich "Seelandschaft mit Pocahontas", zu lenken, indem die verschiedenen Bezüge zu anderen Primärwerken als auch Forschungsansätze aus der Sekundärliteratur diskutiert, und mit eigenen Interpretationsansätzen in Beziehung gesetzt werden. Im Fokus der Auseinandersetzung steht dabei die weibliche Hauptfigur Selma, deren Verwandlungen und Namen, eines der Hauptcharakteristika der Erzählung, einer systematischen Untersuchung unterzogen werden. Anhand dieser Analyse und Klassifizierung von Selmas Namen wird Arno Schmidts Erzählung wieder ein Stück weit erschließbar.

Bachelorarbeit aus dem Jahr 2020 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1, Universität Bremen, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Fokus dieser wissenschaftlichen Arbeit liegt auf der Erörterung der Fragestellung, welche Bedeutung der Leviathan in Arno Schmidts Erzählung "Leviathan oder Die Beste der Welten" trägt und welche Rolle dabei das Theorem der Endlichkeit und Unendlichkeit des Leviathan einnimmt. Darüber hinaus wird analysiert, ob und inwiefern das literarische Bild des Schmidt'schen Leviathan eine Darstellung der nationalsozialistischen Ideologie ist und welche biblischen und staatsphilosophischen Interpretationen des Leviathan Eingang in seine Erzählung gefunden haben. Basierend auf dieser Annahme wird durch historische sowie zeitgeschichtliche Kontextualisierungen, die zunächst erläutert werden, der Text untersucht. Bereits der Titel besteht lediglich aus Begriffen, die dem/der Leser/in nicht geläufig sein könnten. Der Kenntnisstand über diese trägt jedoch signifikant zum Verständnis der Erzählung bei, weshalb dies ebenfalls in dieser wissenschaftlichen Arbeit behandelt wird. Anschließend wird innerhalb dieser Arbeit, entsprechend dem Kontext des deutschen Schicksals in der Zeit des Nationalsozialismus und dessen Nachwirkungen, welche in der Nachkriegszeit sowie in den nachfolgenden Generationen zu Verarbeitungen führten, die Endlichkeit und Unendlichkeit des nationalsozialistischen Gedankenguts sowie dessen zeitgeschichtlicher Kontext im Wendepunkt vom Nationalsozialismus in die Nachkriegszeit der Jahre 1944 bis 1946 untersucht.

Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Universität Potsdam (Institut für Germanistik), Veranstaltung: Nachkriegsliteratur, Sprache: Deutsch, Abstract: Katastrophen, wie der Zweite Weltkrieg, erfordern neue Strategien der Verarbeitung. Verdrängung und unterschwellige Schuldzuweisungen waren zwar probate Mittel, um der gesellschaftlichen und wirtschaftlichen Rekonstruierung nicht den Neuanfang mit dem schweren historischen Erbe zu verbauen. Für die intellektuelle junge Generation jedoch konnte sich daraus kein brauchbares Lebenskonzept ableiten. Sie stellten die Fragen, denen der Großteil der Gesellschaft auswich. Sie waren Anklage, Richter und Vollstrecker zugleich. Ihre Texte wollten radikal, innovativ und nichts verschleiernd sein. Diese Literaten standen, wie die umgebende Gesellschaft, an einem Nullpunkt, einem literarischen: die alten Normen konnten nicht übernommen werden, ideologisch verwendete Stilmittel sind obsolet geworden - kurz: was war, durfte fortan nicht mehr sein. Ohne eine literarische Tradition im Rücken und nur mit wenigen brauchbaren Vorbildern ausgestattet musste sich quasi aus den Trümmern des Vergangenen ein neues literarisches Modell entwickeln, welches weder den gängigen Mustern des Verdrängens folgte noch das Alte auf umgefärbte Weise am Überleben hielt. Es war im wahrsten Sinne eine Trümmerliteratur.Anhand Arno Schmidts 1949 erstmals veröffentlichten Text "Leviathan oder Die beste der Welten" soll gezeigt werden, wie eine solche literarische Auseinandersetzung aussehen konnte. Im Fokus steht dabei Schmidts Antwort auf die Frage, was das Weltgeschehen lenkt. Es ist die schon oft gestellte Frage nach dem Guten und dem Bösen. Schmidt Antwort ist die Negation des Guten und der Postulierung einer zerstörerischen Allmacht: dem Leviathan. Die genaue Bestimmung seines Leviathan-Begriffs ist Ziel dieser Hausarbeit.[...]

Sexuelle Misere in der Dachkammer, Adenauers Wiederaufrüstung und die letzten Überlebenden des Dritten Weltkriegs - virtuos entwirft Arno Schmidt ein Prisma der westdeutschen fünfziger Jahre, voll abgründigem Sprachwitz, das vom Ungeist des Kalten Krieges und einer von den Zeitläuften verschuldeten missglückenden Liebe erzählt. Karl und Hertha fahren mit der Isetta in die Lüneburger Heide. Dort wohnt Karls Tante Heete, eine lebensfrohe, aber etwas vereinsamte Witwe. Es passiert nicht viel und doch allerlei: Das Paar besucht eine Schultheateraufführung, isst und trinkt, schläft und träumt, macht einen Ausflug nach Hankensbüttel und führt Gespräche mit Tante Heete über Politik, Literatur und Sexualität. Und an Sex denkt Karl ständig, doch seine Freundin Hertha, durch Erlebnisse in ihrer Kindheit traumatisiert, bleibt gehemmt. Auf den gemeinsamen Spaziergängen erfindet Karl eine dystopische Geschichte, die auf dem Mond spielt und die die zweite Handlung des Buches ausmacht: Nach einer atomaren Katastrophe ist die Erde unbewohnbar geworden, und Amerikaner und Russen führen im Mare Crisium den Kalten Krieg fort.

Außerhalb fiktionaler Kontexte ist »Pharos oder von der Macht der Dichter« das einzige seiner Werke, dessen Entstehungszusammenhang Arno Schmidt unkenntlich machte; dabei ist mindestens die ungefähre Position in der Werkentwicklung unschwer auszumachen, mithin sind deutlich abweichende Angaben leicht als Fälschungen, Mystifikationen oder kontextuell bedingte Anpassungen zu erkennen; schwerer ist es, einen Grund dafür anzugeben. Als Schüler schrieb er Gedichte, die er seinem Freund, nach der Heirat Erzählungen, die er seiner Frau widmete. Die meisten dieser ›Juvenilia‹ wurden erst aus dem Nachlass veröffentlicht. In dieser Studie wird der Hypothese nachgegangen, »Pharos« markiere die Erprobung einer Schreibhaltung, mit der er sich nach seinem 30. Lebensjahr (»zu spät«) dem Lesepublikum zuwenden wollte. Die Erzählung war bei der Niederschrift nicht zur Veröffentlichung bestimmt, geriet erst mit der Aufarbeitung seiner Vergangenheit in den sechziger und siebziger Jahren wieder in seinen Blick und wurde schließlich, eingebettet in sein Spätwerk »Abend mit Goldrand«, doch noch von ihm selber publiziert. Ausgehend von der Datierungsfrage wird die Erzählung in Zusammenhang mit den ›Juvenilia‹ untersucht. Dabei wird der autobiografische Unterstrom heraus gearbeitet – ein Vorhaben, das durch das Fehlen einer Biografie erschwert ist (daher der Untertitel).

»Ich ziehe mich nunmehr in andere Bereiche zurück - hoffentlich gelingts noch einmal - wenn’s wird, wird’s ebbes Kurioses werden«, teilte Arno Schmidt seinem Lektor Ernst Krawehl mit, als er die Niederschrift des Romans »Julia, oder die Gemälde« begann. Nach dem Tod des Autors am 3. Juni 1979 blieb ein Fragment zurück - und ein Zettelkasten mit 13 339 Notizzetteln zum Roman. Wie wäre das Buch weitergegangen, was lässt sich aus den Zetteln schließen? Susanne Fischer hat das gesamte Material erkundet und zeigt, wie der Autor mit seinen Notizen arbeitete. Sie präsentiert Hunderte von Beispielen aus allen Themenbereichen des geplanten Romans. Witzige Sentenzen im typischen Schmidt-Ton finden sich ebenso darunter wie Befremdliches und Rätselhaftes. Vor allem überrascht die Dominanz der Sexualität in den Notizen, obwohl es doch über Sex dort auch heißt: »je mehr ich darüber nachdenke, je weniger sagt es mir zu« (Zettel 8 081). Ergänzt wird der Band mit dokumentarischen Bildern von Arno Schmidts Arbeitsplatz, die unmittelbar nach seinem Tod aufgenommen wurden.